【摘 要】 19世紀末20世紀初對西方藝術界來說是一個探索的年代，隨著工業(yè)文明的發(fā)展和科學技術的革新，古典的理論已經(jīng)不能滿足人們的需要，隨之出現(xiàn)的是風格派、至上主義、結構主義等一系列抽象藝術學派，而其中的風格派可以說是為現(xiàn)代建筑的發(fā)展帶來了最為明顯的影響。對風格派的研究將對我們探索現(xiàn)代建筑的發(fā)展帶來很大的幫助。
【關鍵詞】 風格派 現(xiàn)代建筑 現(xiàn)代主義
風格派是一個綜合的藝術運動，形成后對歐洲的藝術界產(chǎn)生了很大的沖擊，由于杜斯堡等人的推廣，很快從發(fā)源地荷蘭傳到了歐洲的其他國家，成為了現(xiàn)代主義建筑理論的源頭之一。風格派既是現(xiàn)代建筑的一個組成部分，又對其后代現(xiàn)代主義等建筑風格產(chǎn)生了巨大的影響。
一、風格派運動
風格派形成于一戰(zhàn)期間荷蘭，1917年，畫家杜斯堡創(chuàng)辦了《風格》雜志，為一批藝術理念相近的藝術家提供交流各自理想的平臺，標志了風格派的形成，風格派也因此而得名。杜斯堡、蒙德里安和里特維德是風格派運動最重要的代表人物，里特維德主要關注自身的建筑實踐活動，蒙德里安是《風格》雜志的明星，杜斯堡則是風格派自始至終的象征，可以說，杜斯堡的發(fā)展就代表了風格派本身的發(fā)展。
在《風格》雜志的第二期中風格派發(fā)表了他們的第一項宣言，宣言共八點，主旨為“號召在個人與全球之間建立新的平衡，并且要從傳統(tǒng)幾個性崇拜的約束下解放藝術。”以這項宣言為基礎，發(fā)展出了獨特的藝術思想及形式。
在構圖上，風格派喜歡運用線條和色塊等最簡單的幾何形式，通過水平垂直的方式組織，認為藝術應完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構圖才是有普遍意義的永恒繪畫。對于“風格派”的藝術家而言，這些基本要素是整體視覺現(xiàn)實的基礎，所要做的是將這些線條、塊面、色彩等因素構成一幅均衡的作品，尋找它們之間的比例和諧。
在色彩上，風格派習慣把調色板限于紅、黃、藍三原色，認為它們是惟一存在的色彩，配以黑白灰三非色，形成了色彩的抽象處理。
在空間上，他們是反立方體的，而在時間和空間的關系上，則認為藝術不僅要體現(xiàn)空間，還要體現(xiàn)時間。他們把立方體的核心離心式的甩開，重新建立一種思維的（高度、寬度、深度、時間）塑性表現(xiàn)。
二、 現(xiàn)代建筑的先鋒——風格派建筑
1.風格派建筑風格的形成
風格派建筑的產(chǎn)生是多重因素共同作用的結果。首先風格派建筑與風格派的其他藝術組成部分密不可分，他們有著共同的審美原則與哲學追求。不對稱構圖、簡潔而抽象的構成、水平元素與垂直元素的組合以及三原色的運用都是風格派藝術的反映。而在立體組成和具體的表現(xiàn)形式上，風格派建筑師從貝爾拉格和賴特的建筑中得到了傳承和借鑒。
貝爾拉格（H.P.Berlage）是公認的荷蘭現(xiàn)代建筑之父，作為一個理性主義建筑師，他致力于探索建筑設計的新形式。他的作品強調空間的創(chuàng)造，強調墻體的構成作用和本身的凈化，強調比例，這些思想對早期的風格派建筑師有著直接的影響。事實上，杜斯堡曾邀請貝爾拉格加入風格派，可是沒有成功。
賴特的對風格派的影響主要是建筑形態(tài)上的。1909年賴特走訪了歐洲，在那里舉辦了展覽并出版了作品集，他的作品在歐洲引起了廣泛的關注。他的草原住宅在立面上喜歡橫向出挑很深的屋頂和很寬的陽臺，豎向穿插垂直的墻體和璧柱，室內則以片墻區(qū)分流動的空間，這些都非常符合風格派建筑師們的審美要求，拉金大樓和羅比住宅等作品也都受到了風格派建筑師的推崇。
這一系列因素的共同作用形成了風格派建筑的基本特征：不對稱的構圖、平屋頂和平墻面、出挑的平臺等。另外，出于對塑性的追求，鋼筋混凝土成為了風格派建筑師的首選，從而拋棄了自然的材料。
2.風格派的建筑實踐
由于風格派當時屬于前衛(wèi)派，其建筑風格不容易得到大多數(shù)人的接受，故風格派的建筑作品多停留在圖紙上，但仍不乏優(yōu)秀的實例，由霍夫設計的亨利住宅是第一個接近風格派的建筑作品。
霍夫在1915年接到了亨利住宅的設計委托，而正是此前的一年，霍夫訪問了美國，遇見了賴特并參觀了他的許多作品�？梢钥闯�，亨利住宅有著許多賴特草原住宅的影子，屋頂與陽臺的深遠出挑、垂直片墻、窗框及轉角的處理等都是對草原住宅的追隨，這也是風格派建筑的早期特征，而亨利住宅追隨草原住宅的同時也成為了其他風格派建筑師效仿的對象。
嚴格的來說，亨利住宅不是真正意義的風格派建筑，更像是一種探索和過渡。隨著風格派建筑理論的發(fā)展，越來越多的風格派建筑為人們所關注，如讓·維爾斯的德·達布利·斯賴特旅館、J.J.P.奧德的鹿特丹白色村莊都是非常成功的例子。而其中最具代表性的作品無疑是里特維德設計的烏德勒支住宅。
1924年竣工的烏德勒支住宅可以說是風格派藝術的立體化，被稱為歐洲當時最現(xiàn)代的建筑。里特維德把住宅的各種建筑元素打散，再重新組織，構成一種“離心式”的空間組合，外輪廓被穿插和重疊的抽象元素所打破，色彩處理上則運用了風格派典型的原色和黑白灰，從室內到室外幾乎所有的材料都被漆成需要的顏色。烏德勒斯住宅是風格派建筑的杰出代表，“他不是里特維德的獨創(chuàng)作品，正是受到蒙德里安以及杜斯堡等等強烈影響，這樣的建筑才得以產(chǎn)生出來。”（安藤忠雄）烏德勒支住宅成為了風格派建筑藝術活動的最高峰。
三、 風格派對現(xiàn)代主義建筑的影響
1.風格派與現(xiàn)代主義的接觸點——包豪斯
風格派運動對現(xiàn)代建筑發(fā)展的影響遠不只產(chǎn)生了自身的風格派建筑，其提出的一系列理論對其后的多個建筑流派都產(chǎn)生過影響，而其中最為重要的要數(shù)風格派對現(xiàn)代主義的影響。風格派運動是現(xiàn)代主義形成過程中其中一個重要的形式和理論來源，而聯(lián)系著兩者的正是現(xiàn)代主義的搖籃——包豪斯。
包豪斯是世界上第一所純粹的設計教育學院，致力于現(xiàn)代設計發(fā)展與教育，它集中了20世紀初歐洲各國對藝術設計的新探索和新思想，風格派就是其極為重要的一個內容。
風格派的思想能夠進入包豪斯與杜斯堡有著極大的關系。作為風格派的創(chuàng)始人之一，杜斯堡始終對風格派傾注百分百的熱情，也正是在他的大力宣傳和推廣之下，風格派引起了各方的重視，其中就包括包豪斯。1921年，杜斯堡在魏瑪?shù)陌浪箤W校講學，得到了很好的反響。其后，他與蒙德里安先后受聘于包豪斯，在教學工作中不斷向學生灌輸風格派的相關思想，使包豪斯乃至現(xiàn)代主義都深深打上了風格派的烙印。
四、現(xiàn)代主義建筑中的風格派痕跡
現(xiàn)代主義建筑能擺脫古典形式而走出創(chuàng)新的道路，風格派思想起到了舉足輕重的作用。風格派簡潔抽象的手法以及“機械美學”的相關理論在許多現(xiàn)代主義作品中都或多或少地得到體現(xiàn)。
在其他的現(xiàn)代主義重要作品中也經(jīng)常能找到風格派的影子。如勒·柯布西埃設計的薩伏伊別墅中的色彩運用基本上遵循了原色與黑白灰的風格派標準色；格羅皮烏斯設計的包豪斯校舍的陽臺和片墻處理，以及不對稱的構圖，都與風格派不謀而合。所有的這些跡象都反映了風格派對現(xiàn)代主義建筑的巨大影響。
五、結語
風格派運動只維持了短短的不到14年時間，但這并不妨礙他成為一個重要的藝術流派。風格派對現(xiàn)代建筑的影響并不局限在歐洲，如美國著名建筑師巴里·A·伯克斯設計的特納住宅明顯的帶有風格派的特征�？梢哉f，風格派對于現(xiàn)代建筑的發(fā)展起到了重要的承前啟后的作用。
參考文獻
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