關(guān)鍵詞：燈飾設計，美學形式，法則

 

　　合格的燈飾產(chǎn)品一般都具備了兩大功能，照明及裝飾。當代燈飾設計是以人為中心的，是為人服務的，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對燈的要求不僅僅停留在照明上面，還應使燈具有美的藝術(shù)感染力，使人從中得到美的享受。

　　美是具體的，美的事物總是以千姿百態(tài)、形象迥異的具體形式表現(xiàn)出來，而被人們注意和喜愛的。那么，作為影響美的價值的“形式要素”又是什么呢？探究美的形式是尋求美的現(xiàn)象和美的作品一般通用的原則。形式美首先見諸于自然美，自然界中的植物、動物、天體等均有諸如秩序、比例、均衡、對稱、節(jié)奏、韻律、連續(xù)、間隔、重疊、反復、疏密、粗細、交叉、一致、變化、和諧、生機、發(fā)展等形式特征，由此種種形式特征構(gòu)成的美感，被康德稱為“不以對象的概念為前提”，為自身而存在的自由美，被認為是一種最自由、最純粹的美，而在種種形式特征中就包含了形式美的規(guī)律和法則，這些形式美的規(guī)律和法則對于燈飾造型設計具有直接的指導意義。

 

　　規(guī)律性很強的形態(tài)所具有的特征稱為單純。所謂規(guī)律性，是指構(gòu)成形態(tài)要素的大小、方向、位置、夾角等。單純化形式要求構(gòu)成要素少，結(jié)構(gòu)簡單，形象明確。

　　單純化的形體雖然結(jié)構(gòu)簡潔，但仍可構(gòu)成較復雜或意義深刻的形態(tài)。單純化的法則是從人的知覺生理角度出發(fā)對形態(tài)所提出的要求，因此使產(chǎn)品簡潔單純是現(xiàn)代燈飾設計中造型藝術(shù)的主要特征。“簡潔就是美”不僅符合科學美學思想和技術(shù)美學對燈飾設計的要求，而且符合現(xiàn)代化機器成形的生產(chǎn)方式及現(xiàn)代科學技術(shù)微型化和組合化等方面的要求。

　　美的主要形式是秩序，秩序自然生成，并存在于大至宇宙小至原子和質(zhì)子的世界中，因此可以說整個世界是一個被賦予了秩序的世界。一個雜亂無章的房間一經(jīng)收拾，安排得井井有條，就顯得整潔美觀了。由此可見，美就是秩序，丑就是無秩序。產(chǎn)品造型設計就是將各具特征的形態(tài)要素賦予新的秩序，使之體現(xiàn)出一個總的規(guī)律和特征的活動。從這個意義上說，創(chuàng)造就是賦予秩序，而破壞則是喪失秩序。

　　秩序并非要求完全一致、千篇一律，秩序是個體的多樣性在整體中的統(tǒng)一，秩序本身就是和諧，這是形式美的最高原理。產(chǎn)品造型中的秩序是通過統(tǒng)一與變化而體現(xiàn)的，審美的造型必須具有統(tǒng)一性，統(tǒng)一性可增強造型的條理及和諧的美感。但若只有統(tǒng)一而缺乏變化，則會產(chǎn)生單調(diào)呆板之感。所以說，統(tǒng)一雖然是治雜治亂、增加形象的條理性及和諧美感的手段，但不宜過分統(tǒng)一，否則就會使產(chǎn)品顯得刻板、單調(diào)和乏味。因此，在造型中要做到統(tǒng)一中有變化，變化中求統(tǒng)一。

 

　　對稱法則來源于自然界物體的屬性，是保持物體外觀量感均衡，以達到形式上的穩(wěn)定的一種法則。在自然界中，對稱現(xiàn)象隨處可見，如人類形體就是優(yōu)美的左右對稱（反射對稱）的典型，類似的有鳥類、昆蟲類動物的雙翼等。在植物界里，除了對生的葉片外，花瓣給我們提供了回轉(zhuǎn)對稱的例子，如梅花、桃花、櫻花等即屬回轉(zhuǎn)對稱的典型，在燈飾產(chǎn)品造型設計中，對稱的形式用得較為廣泛。

 

　　均衡亦為平衡，它是一種普遍規(guī)律。自然界中的許多形式都是均衡穩(wěn)定的，違反了均衡法則，會令人提心吊膽，不可能產(chǎn)生美感。具體地說，均衡是指形態(tài)的一部分與另一部分的實際重量或心理量感，被一個支點支撐時所達到力的對等的一種穩(wěn)定狀態(tài)。對立體實物來說，是指物體的實際重量關(guān)系的平衡。

　　在體量的組合中，為獲得燈飾產(chǎn)品形態(tài)的均衡感，可在設計時采用上小下大、上虛下實、上精細下粗糙的手法，以獲得最佳的均衡感。

　　韻律本是音樂的概念，它與旋律、和聲在一起成為音樂的三大要素，它反映出秩序與協(xié)調(diào)的美。在燈飾造型設計上雖然沒有音樂所表現(xiàn)的強的時間性韻律，然而依據(jù)視線的移動，也能產(chǎn)生韻律感。燈飾造型設計中的韻律，是指一種周期性的律動，有規(guī)律的重復，有組織的變化現(xiàn)象，它是造型藝術(shù)中的一種重要表現(xiàn)形式。韻律即是在節(jié)奏的基礎上賦予情調(diào)，使節(jié)奏具有強弱、起伏、緩急的情調(diào)，從而給人以抑揚頓挫之美感。

　　穩(wěn)定即指造型物各部分之間的相對輕重關(guān)系。具有穩(wěn)定感的造型，能增強使用中的穩(wěn)定性、可靠性和安全性，給人安詳、輕松的美感。而不穩(wěn)定的造型則給人以擺動、傾倒、危險和緊張不安全之感。因此，在燈飾造型設計時應認真解決這一問題。

　　一般說來，穩(wěn)定分為實際穩(wěn)定和視覺穩(wěn)定。論文參考。實際穩(wěn)定是根據(jù)力學原理使產(chǎn)品重心的鉛垂線投影必須在物體的支承面以內(nèi)，并符合穩(wěn)定的條件；而視覺穩(wěn)定則指燈飾產(chǎn)品的外觀量感的重心滿足視覺上的穩(wěn)定感覺。

 

　　在燈飾產(chǎn)品造型設計中，運用相同的線或近似的形、體、色、質(zhì)等不同造型要素，以取得產(chǎn)品各部分之間相互照應的一致性的藝術(shù)手法稱為呼應。這種手法多用于成套燈飾或系列燈飾的設計。常見的形式有：

　　7.1色彩呼應

　　在設計中，利用色塊或色帶將各部分貫穿或統(tǒng)一起來，是使產(chǎn)品形象相互呼應的一種最常用的手法。

　　7.2 線型結(jié)構(gòu)呼應

　　在燈飾設計中，運用各種線型及結(jié)構(gòu)呼應的設計手法，使人產(chǎn)生一體感。

　　7.3 材質(zhì)呼應

　　在產(chǎn)品的不同部位或結(jié)構(gòu)上采用相同材質(zhì)的原料進行造型，能起到相互呼應的作用。

 

　　意境是藝術(shù)上所追求的一種情感效果。把意境作為一項美學法則，符合人們對形態(tài)外觀的認識和對事物觀察理解的心理要求和習慣。即使是抽象形態(tài)，也同樣具有感情效果，這與人們在感受形式美時往往與理想化的聯(lián)想有關(guān)。

　　在設計中，使形態(tài)達到意境的方法有移情法和夸張法。所謂移情法，是指設計師將自己的感情注入產(chǎn)品形態(tài)，使自己的主觀感情與造型物的客觀形體具有一致的意境。而夸張法則是對造型物進行典型性格的夸張，創(chuàng)造出形態(tài)的動態(tài)視覺效果，使人產(chǎn)生強烈的共鳴和振動。所以說，賦予產(chǎn)品以意境，則是給燈飾產(chǎn)品注入了生命力，增強了感染力，從而使人在加深對燈的認識和理解過程中，得到美的享受。