【摘要】紡織品元素是室內(nèi)軟裝設計的一個重要組成部分，在室內(nèi)設計中越來越扮演著舉足輕重的作用。隨著人們的要求和品位的日益提升，我們有必要來探討不同設計元素在室內(nèi)設計中的重要性，從而提高室內(nèi)軟裝設計水平。
【關(guān)鍵詞】紡織品；元素；軟裝飾；室內(nèi)設計
1 現(xiàn)代室內(nèi)軟裝的概念
現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設計，是指根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)及所處環(huán)境和相應標準，一般指在商業(yè)空間和居住空間中，運用物質(zhì)技術(shù)手段和美學原理，創(chuàng)造出功能合理，且舒適優(yōu)美，能夠滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)軟環(huán)境。硬裝打造出空間裝飾的輪廓，軟裝在空間裝飾中充當化妝師的角色，它可以使空間變得溫馨和諧，是空間裝飾的點睛之筆，大致包含家具、燈飾、各類布藝、裝飾工藝品、裝飾畫、花藝等。
2 中國傳統(tǒng)文化元素的運用
中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計的交融催生了現(xiàn)代中式風格�，F(xiàn)代中式的軟裝風格是指中國傳統(tǒng)文化中的一些細節(jié)或者構(gòu)成部分被重新發(fā)掘出來并創(chuàng)新運用在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設計中，此風格也是現(xiàn)代外來文化與中國傳統(tǒng)文化交織的產(chǎn)物。傳統(tǒng)新用是現(xiàn)代中式風格的精髓，新跟舊是相對應的，也就是選取傳統(tǒng)精華部分用新式手法應用于現(xiàn)代軟裝設計中。
該風格的室內(nèi)空間是通過軟裝將一些典型傳統(tǒng)文化內(nèi)涵圖形圖案元素及紋飾符號等的提取再設計，放棄傳統(tǒng)的絕對對稱，尋求均衡式變化。像草堂中的竹簾，臥榻上的枕、被、墊子，等。通過放棄大面積沉悶的自然樸素色，加入明度和純度對比強烈的色彩打造現(xiàn)代輕松愜意的室內(nèi)空間。
通過室內(nèi)陳設物，對中國傳統(tǒng)元素的形式，色彩以及圖案的二次創(chuàng)新再設計。完成了從建筑主體到室內(nèi)設計，高度統(tǒng)一的設計主題。再比如中國歷朝歷代的傳統(tǒng)紡織品及服飾圖案運用在現(xiàn)代軟裝的窗簾設計、抱枕設計、桌旗設計以及床上用品等的布藝設計中； 中國明清家具的款式造型運用在與新式家具材料的結(jié)合中，中國傳統(tǒng)建筑的構(gòu)建及紋飾雕刻運用到室內(nèi)軟裝的擺件及新式屏風等的設計中，中國漢代漆器的色彩運用到現(xiàn)代擺件及相框首飾盒等的設計中等等。
3 紡織品軟裝飾色彩的運用
作為軟裝飾的重要組成部分，造型和色彩缺一不可。而室內(nèi)紡織品的設計，更是在色彩和造型上有異曲同工之妙。生理學家巴普洛夫說過：色彩是人類認識活動的重要方式，色彩不僅能夠裝飾人的居住環(huán)境，更能夠幫助人類認識環(huán)境。在色彩的運用上，盡量選擇共性較強的色彩組合，或增加對比色各方的共同性，削弱尖銳刺激的對比，使顏色的色調(diào)統(tǒng)一而調(diào)和，更要與周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)。比如，在炎熱的夏季，盡量使用綠色或者藍色這樣的冷色調(diào)織物組合，讓人內(nèi)心涌出清涼的感覺來，仿佛在海邊吹著海風，或是在草地暢快呼吸（如圖一）。
在寒冷的冬季，則可以使用黃色或是紅色這樣暖色調(diào)織物組合，讓色彩通過紡織品給人一種溫暖的感覺，好像坐在暖暖的火爐旁（如圖二）。
在選擇室內(nèi)織物的主色調(diào)時，還需要綜合考慮到色調(diào)與使用功能以及周圍環(huán)境的關(guān)系。比如，我們在醫(yī)院中常見到的粉色調(diào)，它很好地烘托了一種穩(wěn)定安靜、有序的環(huán)境，而換成其他鮮艷濃烈的眼色就顯得極為不妥。
色彩的選用還需要注意到不同的地域、文化背景及生活習慣的影響。像具有強烈民族氣息的中國紅，就是帶有我們中國特色的裝飾色彩。一抹藍色則是地中海裝飾的最深情表達。色彩之間可以通過色彩明度、純度、色相的重組和構(gòu)建，來協(xié)調(diào)色彩之間的關(guān)系，體現(xiàn)統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的裝飾效果。
4 現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中“明式”風格的運用
“明式風格”在現(xiàn)代室內(nèi)的運用，主要體現(xiàn)在所設計的明式家具上面。而藝術(shù)化的造型和合理化的結(jié)構(gòu)，充分顯示了一種質(zhì)樸、明快和簡潔的藝術(shù)感。這種設計架構(gòu)既實現(xiàn)了一種美觀的效果，同時也對功能性進行了充分的考慮。明式家具有著大方和簡潔的造型，家具表面沒有多余的裝飾累贅，通過線條的組合，帶給人一種利落的感覺。而這種特點，與現(xiàn)代人的審美觀點完全的符合，尤其是那種簡約的設計風格，更是備受年輕人的推崇。明式風格其實與當下流行的“極簡主義”的審美風格有重合的地方，其古樸自然的審美追求和設計理念，與回歸自然的設計理念暗合。
極簡主義（Minimalism）以簡單到極致為追求，是一種設計風格，感官上簡約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。
明式家具古樸的造型，在花紋裝飾設計中，摒棄繁復復雜的設計條紋，而以回歸自然作為其審美追求與審美格調(diào)。通過實木構(gòu)件與良好的木工工藝的結(jié)合，通過榫卯結(jié)構(gòu)的組合與構(gòu)件，打造以實用為目的的家具。實用性的家具是其在家居設計中的最為重要的設計理念，而這使得整體具有濃郁的生活氣息和審美感受。這些家具的設計使用來源于生活，但其最終旨歸也是走向生活。而人文與生活的相互結(jié)合，使得明式家具成為設計界的一種理念，（如圖三）。
5 結(jié)語
發(fā)揚和繼承傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)風格，并非是簡單的沿用，而是利用現(xiàn)代的手段，表現(xiàn)傳統(tǒng)的裝飾語言，通過在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)中的充分融入，形成有機的整體。依照現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計和傳統(tǒng)的裝飾風格的不同特點，并遵循一定的方法和規(guī)律，進行創(chuàng)造性的應用。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，對明式風格中隱性和顯性的特點充分地汲取，在現(xiàn)代室內(nèi)空間中，充分的運用以“明式家具”為代表的“明式風格”，對具有中國特色的室內(nèi)空間環(huán)境進行打造。
參考文獻
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