一戰(zhàn)后新建筑流派
(1)風(fēng)格派與構(gòu)成派:時(shí)間:1917年;代表人物:荷蘭青年藝術(shù)家蒙德里安、里特維德。主張:“藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖”。俄國(guó)青年藝術(shù)家塔特林、馬來(lái)維奇把抽象幾何形體組成空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容,作品因而很像工程結(jié)構(gòu),稱(chēng)為構(gòu)成派,代表建筑是塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑。
(2)表現(xiàn)派:時(shí)間:20世紀(jì)初;在建筑上常采用奇特、夸張的藝術(shù)體形來(lái)表達(dá)某種思想情緒,象征時(shí)代精神,代表建筑是門(mén)德?tīng)査稍O(shè)計(jì)的波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)。
二戰(zhàn)后建筑的主要思潮
(1)對(duì)“理性主義”的充實(shí)與提高
講究功能與技術(shù)合理,注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活需要。代表人物:格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑:TAC事務(wù)所設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心樓。
(2)講求技術(shù)精美的傾向
以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物:密斯•凡•德•羅、小沙里寧。代表建筑:西格拉姆大廈。
(3)“粗野主義”傾向
毛糙的混凝土,沉重的構(gòu)件和它們的直接組合。代表人物:柯布西耶、英國(guó)史密森夫婦、前川國(guó)男等。代表建筑:馬賽公寓、呂迪加爾行政中心。
(4)“典雅主義”傾向
運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。代表人約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑:謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館。
(5)注重“高度工業(yè)技術(shù)”傾向
主張用最新材料和各種化學(xué)制品來(lái)制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋;強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計(jì);流行采用玻璃幕墻。代表人物:皮阿諾、羅杰斯。代表建筑:巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。
(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向
肯定建筑除了滿(mǎn)足生活功能之外,還應(yīng)滿(mǎn)足心理感情需要。代表人物:阿爾瓦•阿爾托,代表建筑:珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。
(7)講求“個(gè)性”與象征的傾向
主張使每一房屋與每一場(chǎng)地都具有刁;同于他人的個(gè)性與特征,在建筑形式上變化多端。大致有三種手段:運(yùn)用幾何形構(gòu)圖、運(yùn)用抽象的象征、運(yùn)用具體的象征。代表人物:路易斯•康、小沙里寧。代表建筑:朗香教堂、TWA候機(jī)樓、悉尼歌劇院。
(8)后現(xiàn)代主義
反對(duì)現(xiàn)代主義的機(jī)器美學(xué),肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性,主要特征為:文脈主義、引喻主義、裝飾主義。代表人物:文丘里。代表建筑:老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場(chǎng)中的圣約瑟噴泉。