古代埃及建筑
一、歷史分期及其代表性建筑類型
(一)古王國時期(公元前三千紀)
本時期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“瑪斯塔巴”(MASTAB)式，即略有收分的長方形臺子。經多層階梯狀金字塔逐漸演化為方錐體式的金字塔陵墓。多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾金字塔為代表。在墓群的祭祀廳堂及附屬建筑上仍有木構痕跡。方錐形金字塔以在吉薩的三大金宇塔：庫夫 (Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡烏拉(Menkaura)為代表，金字塔墓主要由臨河處的下廟、神道、上廟(祭祀廳堂)及方錐形塔墓組成。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像。
(二)中王國時期(前21-前18世紀)
首都遷到上埃及的底比斯，在深窄峽谷的峭壁上開鑿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(MentuhotepⅢ)墓。此時祭祀廳堂成為陵墓建筑的主體，加強了內部空間的作用，在嚴整的中軸線上按縱深系列布局，整個懸崖被組織到陵墓的外部形象中。
(三)新王國時期(前16-前11世紀)
形成適應專制制度的宗教，太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽神廟，如卡納克和盧克索的阿蒙(Amon)神廟。其布局沿軸線依次排列高大的牌樓門、柱廊院、多柱廳等神殿、密室和僧侶用房等。廟宇的兩個藝術重點：一是牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應戲劇性的宗教儀式；一是多柱廳神殿內少數人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴以適應儀典的神秘性。神廟的建筑藝術重點已從外部形象轉到了內部空間，從雄偉闊大而概括的紀念性轉到內部空間的神秘性與壓抑感。
二、風格特點
高超的石材加工制作技術創(chuàng)造出巨大體量，簡潔幾何形體，縱深空間布局；追求雄偉、莊嚴、神秘、震撼人心的藝術效果。
古代西亞建筑
一、歷史分期及分布范圍
約公元前3500年至公元前4世紀。包括早期的阿卡德——蘇馬連文化，以后依次建立的奴隸制國家為古巴比倫王國(公元前19-前16世紀)、亞述帝國(公元前8-前7世紀)、新巴比侖王國(公元前626-前539年)和波斯帝國(公元前6—前4世紀)。
二、建筑技術成就
兩河流域缺石少木，故從夯土墻開始，至土坯磚、燒磚的筑墻技術，并以瀝青、陶釘、石板貼面及琉璃磚保護墻面，使材料、結構、構造與造型有機結合，創(chuàng)造以土作為基本材料的結構體系和墻體飾面裝飾方法。
三、代表性建筑
(一)山岳臺(Ziggurat)，又譯為觀象臺、廟塔。古代西亞人崇拜山岳、天體、觀測星象而建的多層塔式建筑。如在烏爾的山岳臺高約2lin。
(二)亞述帝國的薩艮王宮(Sargon)，由210個房間圍繞30個院落組成，防御性強。由四座碉樓夾著三個拱門的宮城門為兩河下游的典型形式。門洞處人首翼牛雕刻有特色。
(三)后巴比侖王國的新巴比侖城及其城北的伊什達(1shtar)城門，用彩色琉璃裝飾。采用在大面積墻面上均勻排列、重復動物形象的裝飾構圖。王宮內建有“空中花園”。
(四)波斯帝國的帕賽玻里斯(Persepolis)王官，兩個儀典大廳、后宮、財庫之間以“三門廳”為聯系。儀典大廳石柱長細比很大，石柱雕刻精致。藝術水平很高，但有悖于結構邏輯。
愛琴文化的建筑
愛琴文化公元前三千紀出現于愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘島的邁西尼為中心，又稱克里特—邁西尼(Crete-Mycenae)文化。有人稱愛琴文化是希臘早期文化，不過，愛琴文化又是一個獨立的文化，它的建筑是獨立的建筑。
(一)克里特
克里特島的建筑全是世俗性的，著名的克諾索斯的米諾(Minos)王宮�？臻g高低錯落。依山而建，規(guī)模很大，樓梯走道曲折多變，宮內廳堂柱廊組合多樣，柱子上粗下細，造型獨特。建筑風格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。宮殿西北有世界上最早的露天劇場。
(二)邁西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖 (Tiryns)衛(wèi)城。風格粗獷，防御性強。邁西尼衛(wèi)城的城門因其雕刻得名為“獅子門”。
古代希臘建筑
古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。
一、歷史分期
�。ㄒ唬┕棚L時期
公元前8—前6世紀，紀念性建筑形成。
�。ǘ┕诺鋾r期
公元前5世紀，紀念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。
�。ㄈ┫ＥD化時期
公元前4世紀—1世紀，希臘文化傳播到西亞北非，并同當地傳統相結合。
二、石梁柱結構體系的演進及神廟形制
（1）早期的建筑是木構架結構，利用陶器進行保護，促進了建筑構件形式的定型化和規(guī)格化，井形成穩(wěn)定的檐部形式。以后用石材代替柱子、檐部，從木構過渡到石梁柱結構。形制脫胎于貴族宮殿的正廳以狹面為正面并形成三角形山墻。為保護墻面而形成了柱廊。
�。�2）廟宇只有一間圣堂、平面為長方形，以其窄端為正面。布局形制有端墻列柱式，端柱式，圍柱式(包括雙重圍柱式、假圍柱式)等。
三、柱式的演進
古希臘廟宇除屋架外，全部用石材建造。柱子、額枋和檐部的藝術處理基本上決定了廟宇的外貌。希臘建筑在長期的推敲改進中主要集中在這些構件的形式、比例及其相互組合上，這套做法穩(wěn)定后即形成不同的柱式(order)。
1．盛期的兩大主要柱式，各有自己強烈的特色。
(1)多立克(Doric)柱式。起始于意大利、西西里一帶，后在希臘各地廟宇中使用。克服了沉重粗笨感、力求剛勁、質樸、有力、和諧，具有男性的體態(tài)與性格。
特點是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡潔的倒圓錐臺，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒有柱礎，直接立在臺基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面�？傮w上，力求剛勁、質樸有力、和諧，具有男性性格。
(2)愛奧尼(inic)柱式。產生于小亞細亞地區(qū)，特點是其比例較細長、開間較寬，柱頭有精巧如圓形渦卷、柱身帶有小圓面的凹槽，柱礎為復雜組合而有彈性，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復合線腳�？傮w上風格秀美、華麗，具有女性的體態(tài)與性格。
2．晚期成熟的科林斯(Corinthian)柱式。柱頭由毛茛葉組成，宛如一個花籃，其柱身、柱礎與整體比例與愛奧尼柱式相似。
四、古希臘建筑的主要成就
（1）建筑物和建筑群體藝術形式完美；
（2）注重建筑與地形環(huán)境結合；
（3）古典柱式體系集中體現了非凡的審美能力和高超的石作技術；
（4）建筑與雕刻等其他藝術形式完美結合。
五、典型實例
1．古典盛期的代表，雅典衛(wèi)城及其主要建筑。山門、勝利神廟、帕提農神廟 (Pmthenon)、伊瑞克提翁(Erechtheion)廟，以及雅典娜雕像。群體布局體現了對立統一的構圖原則，根據祭祀慶典活動的路線，布局自由活潑，建筑物安排順應地勢，照顧山上、山下觀賞，綜合運用多立克和愛奧尼克兩種柱式。
2．會堂與半圓形露天劇場。如麥迦洛波里斯(Megalopolis)劇場與會堂。
3．希臘晚期出現集中式紀念性建筑物。如雅典的獎杯亭和哈利克納蘇的莫索列姆 (Mausoleum)陵墓。出現了集中式向上發(fā)展的多層構圖新手法。
祭壇發(fā)展為獨立的建筑物，如帕格瑪衛(wèi)城上的宙斯祭壇。城市廣場普遍設敞廊�！�
古代羅馬建筑
古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領域，豐富了建筑藝術手法，在建筑形制、技術和藝術方面的廣泛成就達到了奴隸制時代建筑的最高峰。
一、建筑材料及拱券技術
建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。結構方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發(fā)展了梁柱與拱券結構技術。拱券結構是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、十字交叉拱、穹隆(半球)。創(chuàng)造出一套復雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術形式都與拱券結構技術、復雜的拱頂體系密不可分。
利用穹隆、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技術，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間。
二、羅馬柱式
(一)繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式，羅馬多立克柱式，羅馬愛奧尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。
(二)解決了栱券結構的笨重墻墩同柱式藝術風格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。為建筑藝術造型創(chuàng)造了新的構圖手法。
(三)解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構圖形式。
(四)適應高大建筑體量構圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構圖形式。
(五)創(chuàng)造了拱券與柱列的結合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。
(六)解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。
三、建筑實例
(一)神廟。
萬神廟又叫潘泰翁(Pantheon)，是單一空間、集中式構圖建筑的代表，也是羅馬穹頂技術的最高代表。
(二)軍事紀念物。
凱旋門：為炫耀侵略戰(zhàn)爭勝利而建，第度(Titus)凱旋門為單拱門，塞維魯斯(Sevems)和君士坦丁(Constantine)為三拱門凱旋門。紀功柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀念物，如圖拉真紀功柱。
(三)劇場。
在希臘半圓形罐天劇場基礎上，對劇場的功能、結構和藝術形式都有很大提高。如羅馬的馬采魯斯(Marcellus)劇場。
(四)羅馬大斗獸場(colossemn)。
在功能、結構和形式上三者和諧統一。是現代體育場建筑的原型。
(五)公共浴場。
卡拉卡拉(Caracalla)浴場，戴克利提烏姆(Diocletium)浴場。內部空間流轉貫通豐富多變，開創(chuàng)了內部空間序列的藝術手法。
(六)巴西利卡（Basilica)。
具有多種功能的大廳性公建，如圖拉真巴西利卡。
(七)居住建筑。
內廷式，內廷與圍柱院組合式，公寓式。
(八)宮殿。
羅馬的哈德良離宮，斯巴拉多的戴克利提烏姆宮。
(九)城市廣場
共和時期的廣場是城市的社會、政治、經濟活動中心，周圍各類公建、廟宇等自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場(ForumofRomamtm)。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場(FortanofTrajan)。
四、建筑師與建筑著作
維特魯威(vitrUViuS)的《建筑十書》是現存歐洲古代最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。
例：
1.雅典衛(wèi)城的主題建筑是（A）
A帕提弄神廟
B胡夫金字塔
C 衛(wèi)城山門
D勝利神廟
2. 古埃及的”瑪斯塔巴”是什么形式的陵墓?（B）
A金字塔式
B長方形平臺式
C階梯形
D折線形
3.古羅馬維特魯維所著的書為（A）
A《建筑十書》
B《建筑四書》
C《建筑十卷》
D《建筑五柱式》
拜占庭建筑
一、歷史分期及分布范圍
公元330年羅馬皇帝遷都于帝國東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國分裂為東西兩部分。東羅馬帝國又稱拜占庭帝國，也是東正教的中心。
拜占庭帝國存在于330—1453年，4～6世紀為建筑繁榮期。
二、穹頂結構技術
發(fā)展了古羅馬的穹頂結構和集中式形制，創(chuàng)造了穹頂支在四個或更多的獨立柱上的結構方法和穹頂統率下的集中式形制建筑。發(fā)明了帆拱、鼓座、穹頂相結合的做法。
三、建筑裝飾藝術
用不同色彩的大理石裝飾墻柱，在拱頂、穹頂上使用彩色玻璃棉磚鑲嵌彩色和粉畫裝飾藝術；在承重或轉角部位運用石雕。
四、代表實例
君士坦丁堡的圣索菲亞(SantaSophia)大教堂。意大利威尼斯的圣馬可教堂。
五、建筑成就
拜占庭建筑繼承古希臘、古羅馬的遺產，又汲取東方多國經驗，在短時間內創(chuàng)造了卓越的建筑成就。對其后東西方建筑的發(fā)展都有杰出貢獻和重大影響。
西歐中世紀建筑
一、早期基督教建筑
西羅馬帝國至滅亡后的三百多年間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。
(一)從巴西利卡到拉丁十字。
早期基督教建筑在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭壇，壇前是歌壇。由于宗教儀式日漸復雜，在祭壇前增建一道橫向空間，形成了十字形的平面，縱向比橫向長得多，即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難，適合儀式需要，成為天主教堂的正統形制。
(二)代表實例。羅馬的圣保羅教堂。
(三)風格特點。體型較簡單，墻體厚重，砌筑粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。
巴西利卡長軸東西向，入口朝西，祭壇在東端。巴西里卡前有內柱廊式院子，中央有洗池(后發(fā)展為洗禮堂)，巴西里卡縱橫廳交叉處上建采光塔。為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼嘹望用。
二、羅馬風(Ronmnesque)建筑
10—12世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。
(一)造型特征。
承襲早期基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。為減輕建筑形體的封閉沉重感，除鐘塔、采光塔、圣壇和小禮拜室等形成變化的體量輪廓外，采用古羅馬建筑的一些傳統做法如半圓拱、十字拱等或簡化的柱式和裝飾。其墻體巨大而厚實，墻面除露出扶壁外，在檐下、腰線用連續(xù)小券，門窗洞口用同心多層小圓券，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊有較大的空間變化，內部空間陰暗，有神秘氣氛。
(二)實例
意大利比薩主教堂群，德國烏爾姆斯主教堂，法國昂古萊姆主教堂。
三、哥特式(Gothic)建筑
11世紀下半葉起源于法國，12～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。
(一)結構特點
�。�1）骨架券作拱頂承重構件，結構自重減輕，便于復雜平面架設拱頂；
�。�2）飛券凌空越過側廊上空，抵住中廳拱頂的側推力。飛券取代側廊半拱頂，中廳可開大側窗；
�。�3）全部采用尖券、尖拱，側推力小，十字拱頂覆蓋的開間不必保持正方形。
(二)形制發(fā)展
以法國為中心，基本是拉丁十字式，東端布局更復雜，禮拜室更多，西立面對稱建一對鐘塔，英國、德國、意大利等國的形制小有變化，帶有地方特色。
(三)內部處理
（1）中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前（神壇）、向上（天堂）的動勢。
�。�2）劃分突出垂直趨勢，墻墩雕成束柱狀，加強垂直感。
�。�3）由于結構輕巧，可開大窗，加之使用彩色玻璃鑲嵌，陽光經透射使室內五彩繽紛，產生燦爛的天堂幻景。
(四)外部處理
（1）西立面典型構圖：水平、垂直均為三段劃分。下段三座門，周圈層層雕飾，中段中央精美的圓形玫瑰花窗象征天堂。
�。�2）突出垂直感，體形往上縮小收尖，造成向上動勢。
�。�3）滿布雕刻，輕靈通透。
（4）因施工工期長，一座教堂往往包括多種風格。
(五)代表性建筑
法國：巴黎圣母院(NotreDame)，亞眠主教堂(Anli~fl$)、蘭斯(Rheims)主教堂。
英國：索爾茲伯里(Salisbnry)主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。
德國：科隆(cologne)主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。
意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統因素。
西班牙：伯各斯(Burgos)主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻人到哥特建筑中而形成穆旦迦風格(Mudaj~Style)。
(六)中世紀的世俗建筑
1．威尼斯總督宮：立面造型極富創(chuàng)造性。歐洲中世紀最美的建筑物之一。
2．半露木構建筑：市民建筑多采用的將木構架的一些構件外露涂以彩色，其間以磚面填丸，有時抹灰，表現出輕快的性格。
中古伊斯蘭建筑
一、歷史分期和分布范圍
7-13世紀的阿拉伯帝國的建筑；
14世紀以后的奧斯曼帝國建筑；
16-18世紀的波斯薩非王朝、印度、中亞等國家建筑。
主要建筑類型：清真寺、陵墓、宮殿
二、結構技術
使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀念性建筑的穹頂位于中央主體上，為求高聳，在其下加筑一個高高的鼓座，起統率整體的作用，為使內部空間完整，在里面鼓座之下另砌穹頂。
三、建筑的風格特征
清真寺與住宅形制相似；普遍使用拱券結構，拱券式樣富有裝飾性，喜用滿鋪的表面裝飾，題材與手法大致一樣，裝飾紋樣受《古蘭經》制約。
封閉式庭院，周圍有柱廊，院落中有洗池，朝向麥加方向加寬做成禮拜殿。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡形制。中亞一帶引進了集中式形制。寺內建有數量不等的光塔。成為外部體量構圖的重要因素。
四、各地的代表性建筑實例
耶路撒冷的圣石廟(奧馬爾禮拜寺)，集中式圓頂建筑。大馬士革的大禮拜寺，早期最大清真寺。開羅的伊本•土倫禮拜寺。西班牙的科爾多瓦大清真寺，是伊斯蘭最大的清真寺之一。格蘭納達的阿爾罕布拉宮。伊斯法罕的皇家清真寺。伊斯坦布爾的阿赫麥德清真寺形制模仿圣索菲亞大教堂。印度的泰姬陵，號稱“印度的珍珠”，世界建筑精品之一。
文藝復興建筑與巴洛克建筑
一、歷史分期和分布范圍
有廣義與狹義的劃分，以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指直到18世紀末近400年都為文藝復興時期；狹義的指到17世紀初結束的意大利文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自特點的文藝復興建筑。
二、意大利文藝復興建筑的三個時期
(一)早期(15世紀)，以佛羅倫薩為中心
意大利文藝復興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)。
府邸建筑。美狄奇一呂卡第(nicardi)府邸——早期文藝復興府邸的典型作品，建筑師米開羅佐(Michelozzo)。
教堂建筑。巴齊禮拜堂(Pazzi)，其內部與外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔，伯魯乃列斯基設計。
(二)盛期(15世紀末-16世紀上葉半)，以羅馬為中心
坦比哀多(Tempietto)，紀念性風格的典型代表。伯拉孟特(Bramante)設計。構圖完整，體積感強，穹頂統率整體的集中式形制，是當時有重大創(chuàng)新的建筑，對后世建筑影響很大。
法爾尼斯府邸(Farnese)。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。小桑迦洛(SanGallo)設計。
勞倫齊阿(Laurenzia)圖書館：室內采用外立面處理手法，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗墓羅設計。
文特拉米尼(venderamini)府邸。威尼斯文藝復興府邸代表。比例和諧，細部精致，立面輕快開朗。龍巴都(Lombardo)設計。
圣馬可圖書館(S，Marco)。券柱式控制立面，體形簡潔明快。珊索維諾(Sausovino)設計。
(三)晚期(16世紀下半葉)，以維晉察為中心
維晉察的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧(Palladio)的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。
圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構圖嚴謹，形體統一完整。帕拉第奧的重要作品之一，對后世創(chuàng)作產生影響。
奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場形制的發(fā)展開辟了道路。
尤利亞三世(Giulm)別墅。維尼奧拉(Vignola)設計。拋棄了傳統的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開敞，富有變化，是建筑布局上的進步。
麥西米府邸(Massimi)。帕魯齊(Pemzzi)的杰作。把建筑的平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。
意大利文藝復興晚期出現手法主義(Mannerism)的兩種表現
(一)教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。
(二)追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉折。
三、意大利文藝復興的紀念碑——羅馬的圣彼得大教堂
初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭。
四、城市廣場
恢復了古典的傳統，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。
1．佛羅倫薩的安農齊阿廣場。早期文藝復興最完整的廣場。
2，羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。
3．威尼斯的圣馬可廣場。文藝復興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。
五、建筑成就
�。�1）拋棄中世紀哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權統治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構圖要素。認為古典柱式構圖體現和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復興運動的人文主義觀念。
（2）世俗建筑類型增加，造型設計出現靈活多樣的處理方法
（3）梁柱系統與拱券技術混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內外殼和肋骨建造，施工技術提高
�。�4）建筑著作：1485年出版的《論建筑》(阿爾伯蒂)是意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作，影響很大。此外，《建筑四書》(帕拉第奧)、《五種柱式規(guī)范》(維尼奧拉)等書以后成為歐洲的建筑教科書。
巴洛克建筑
17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、20世紀在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復雜。它形式上是文藝復興的支流與變形，但其思想出發(fā)點與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識和侈奢的欲望，包含著矛盾著的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價褒貶不一。
(一)風格特征
1．追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時不顧結構邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。
2．追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
3．喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。
4．趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。
(二)代表性實例
1．教堂建筑：羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)，羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)。
2．城市廣場：圣彼得大教堂廣場(伯尼尼)，波波羅廣場(封丹納)，納沃那廣場(波羅米尼)。
例：
1. 拜占庭建筑的代表實例是?（B）
A帕提農神廟
B圣索菲亞大教堂
C卡拉卡拉浴場
D圖拉真巴西利卡
2.《論建筑》的作者是（B）
A帕拉第奧
B阿爾伯蒂
C 拉斐爾
D埃森曼
法國古典主義建筑與洛可可風格
一、古典主義建筑的概念及其哲學基礎
廣義的指意大利文藝復興建筑、巴格克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。
古典主義的哲學基礎——唯理論
認為客觀世界是可以認識的，理性是方法論的惟一依據，不承認感覺經驗的真實性；幾何學和數學是適用于一切知識領域的理性方法。君主制與等級制是理性的體現。
二、風格特征
推崇古典柱式，排斥民族傳統與地方特色。在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式為構圖基礎，強調軸線對稱，注意比例，講求主從關系，突出中心與規(guī)則的幾何形體。運用三段式構圖手法，追求外形端莊與雄偉完整統一和穩(wěn)定感。而內部空間與裝飾上常有巴洛克特征。
三、建筑成就
創(chuàng)造了大型紀念性建筑的壯麗形象，其建筑理論有一定的進步意義；但也有局限性，甚至也有過消極的影響。
法國建立了歐洲最早的建筑學院，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教育的體系。
五、代表實例
1．盧佛爾宮東立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主義建筑作品，體現了古典主義的各項原則。
2．凡爾賽宮(孟莎)，法國絕對君權最重要的紀念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國17-18世紀藝術和技術的集中體現者。
3．思瓦立德新教堂(孟莎)，是第一個完全的古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。
4．旺道姆廣場(孟莎)。平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上立有紀念柱。
五、洛可可風格
18世紀20年代產生于法國的一種建筑裝飾風格。
1．風格特點。
主要表現在室內裝飾上，應用明快鮮艷的色彩，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有妖媚柔糜的貴族氣味和濃厚的粉脂氣。
2．裝飾特點。
細膩柔媚，常用不對稱手法，喜用弧線和s形線，愛用自然物做裝飾題材，有時流于矯揉造作。色彩喜用鮮艷的淺色調的嫩綠、粉紅等，線腳多用金色，反映了法國路易十五時代貴族生活趣味。
3．實例。巴黎蘇俾士(Soubise)府邸客廳，設計者是洛可可裝飾名家勃夫杭(Bof-frand)。
4．本時期的法國廣場特點。
由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場，如南錫廣場群，由長圓形的王室廣場、長方形的路易15廣場和狹長的跑馬廣場組成，是半開敞半封閉式，形體多樣，既統一又變化，既收又放。巴黎的協和廣場，開放式廣場，成為巴黎主軸線上的重要樞紐。
資產階級革命時期的西方建筑
一、英國資產階級革命時期
�。�1）由于革命的妥協性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導的古典主義文化當作榜樣。
�。�2）王室建筑師克里斯道弗•侖(ChristopherWren)
1．設計修建一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構圖很成功。
2．圣保羅大教堂，體現唯理主義原則，成為英國資產階級革命的紀念碑。
3．帕拉第奧主義
18世紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風格與追隨意大利文藝復興柱式規(guī)范和構圖原則的大型公共建筑，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現實感。
二、法國資產階級革命時期
(一)啟蒙主義的“理性”與唯理主義“理性”之不同
啟蒙主義建筑理論的核心--批判的理性，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前一律平等”的社會，宣揚唯物主義和科學。
(二)代表作
1．波爾多(Bordeaux)劇院，標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。
2．萬神廟(Pantheon)，又叫圣什內維埃夫(St．Genevieve)教堂，是法國資產階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現者。
3．以列杜(Ledoux)、部雷(Boulee)為代表的激進建筑師，力圖標新立異，表現了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。
4．帝國風格——拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風格，如馬德蘭(Madeleine)教堂(軍功廟)，雄獅凱旋門。它們體積高大，外形簡單，喜用巨柱，尺度很大，外墻少線腳及細部裝飾，表現出矜夸僵冷的肅殺之氣。
18世紀下半葉至19世紀上半葉的歐美建筑
一、建筑創(chuàng)作中的復古思潮
歐州各主要國家在資產階級革命影響下，經歷著資本主義性質的改革，民主運動和民族解放交織成為先進的思想文化潮流，各國的思想文化和建筑以各種方式方法發(fā)生聯系并相互影響。建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背景主要是新興資產階級政治上的需要。
1．古典復興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。
法國以羅馬式樣為主，如巴黎的萬神廟，雄獅凱旋門。
英國以希臘式樣為主，如不列顛博物館，愛丁堡中學。
德國以希臘式樣為主，如布蘭登堡門，柏林宮廷劇院。
美國以羅馬式樣為主，如美國國會大廈，弗吉尼亞州議會大廈。
2，浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現分為兩個階段：
先浪漫主義，模仿中世紀寨堡或追求異國情調，如封蒂爾修道院府邸，布賴頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風格出現，又叫哥特復興，如英國國會大廈。
3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，故也被稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。
二、建筑的新材料、新技術與新類型
工業(yè)大生產的發(fā)展，新材料、新結構技術、新施工方法的出現和新的使用要求與創(chuàng)作中的復古思潮矛盾，促使新的建筑思潮與新建筑形式的變化，如鐵結構、升降機與電梯的應用，新公共建筑類型的出現，迫切需解決建筑創(chuàng)作的新方向。此間，工程師成為新建筑思潮的推進者。
1．1851年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀元。設計人為帕克斯頓(Paxton)。八個月內完成74400m2建筑面積的展覽建筑。
2．1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔、機械館，創(chuàng)造了當時世界最高(328m)和最大跨度(115m)的新紀錄。
三、解決資本主義城市矛盾的探索
工業(yè)革命后歐美資本主義人口急劇增加，城市環(huán)境與面貌遭到破壞，既危害人民的生活，又妨礙資產階級自身的利益，為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索：
巴黎改建(歐思曼)，新協和村(歐文)，花園城市(霍華德)，工業(yè)城市(戛涅)，帶形城市(馬泰)。
