一、年代 
    有廣義與狹義的劃分，以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指直到18世紀末近400年都為文藝復興時期；狹義的指到17世紀初結束的意大利文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自特點的文藝復興建筑。
    二、風格特征
    拋棄中世紀哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構圖要素。認為古典柱式構圖體現(xiàn)和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復興運動的人文主義觀念。
    三、意大利文藝復興建筑
    (一)早期(15世紀)，以佛羅倫薩為中心
    意大利文藝復興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)。
    府邸建筑。美狄奇一呂卡爾第(nicardi)府邸——早期文藝復興府邸的典型作品，建筑師米開羅佐(Michelozzo)。
    教堂建筑。巴齊禮拜堂(Pazzi)，其內部與外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔，伯魯乃列斯基設計。
    (二)盛期(15世紀末-16世紀上半)，以羅馬為中心
    坦比哀多(Tempietto)，紀念性風格的典型代表。伯拉孟特(Bramante)設計。構圖完整，體積感強，穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，是當時有重大創(chuàng)新的建筑，對后世建筑影響很大。
    法爾尼斯府邸(Farnese)。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。小桑迦洛(SanGallo)設計。
    勞倫齊阿(Laurenzia)圖書館：室內采用外立面處理手法，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗墓羅設計。
    文特拉米尼(venderamini)府邸。威尼斯文藝復興府邸代表。比例和諧，細部精致，立面輕快開朗。龍巴都(Lombardo)設計。
    圣馬可圖書館(S，Marco)。券柱式控制立面，體形簡潔明快。珊索維諾(Sausovino)設計。
    (三)晚期(16世紀下半葉)，以維晉寨為中心
    維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧(Palladio)的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。
    圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構圖嚴謹，形體統(tǒng)一完整。帕拉第奧的重要作品之一，對后世創(chuàng)作產生影響。
    奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場形制的發(fā)展開辟了道路。
    尤利亞三世(Giulm)別墅。維尼奧拉(Vignola)設計。拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開敞，富有變化，是建筑布局上的進步。
    麥西米府邸(Massimi)。帕魯齊(Pemzzi)的杰作。把建筑的平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。
    四、意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義(Mannerism)的兩種表現(xiàn)
    (一)教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。
    (二)追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉折。
    五、意大利文藝復興的紀念碑——羅馬的圣彼得大教堂
    初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭。
    六、建筑成就
    1．世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)靈活多樣的處理方法，有許多創(chuàng)新。
    2．建筑技術。梁柱系統(tǒng)與拱券技術混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內外殼和肋骨建造，施工技術提高。
    七、城市廣場
    恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。
    1．佛羅倫薩的安農齊阿(Annunziata衄)廣場。早期文藝復興最完整的廣場。
    2，羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。
    3．威尼斯的圣馬可廣場。文藝復興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。
    八、建筑理論
    1485年出版的《論建筑》  (阿爾伯蒂)是意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作，影響很大。此外，《建筑四書》(帕拉第奧)、《五種柱式規(guī)范》(維尼奧拉)等書以后成為歐洲的建筑教科書。
    九、巴洛克建筑
    17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、20世紀在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復雜。它形式上是文藝復興的支流與變形，但其思想出發(fā)點與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識和侈奢的欲望，包含著矛盾著的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價褒貶不一。
    (一)風格特征
    1．追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時不顧結構邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。
    2．追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
    3．喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。
    4．趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。
    (二)代表性實例
    1．教堂建筑：羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)，羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)。
    2．城市廣場：圣彼得大教堂廣場(伯尼尼)，波波羅廣場(封丹納)，納沃那廣場(波羅米尼)。