不少人都是使用1024 x 768的解像度，但是在1024的解像度下是無法完全顯示整個主工具列的，只要在 Customize > Preference > General 下，把"Use Large Toolbar buttons" 這個選項(xiàng)不勾選，便可以把圖標(biāo)縮少，從而把整個工具列顯示出來。
一、建模
對于一張效果圖的工作量來說，建模無疑占了一半以上的工作量，而且建模也是相當(dāng)費(fèi)神的。因?yàn)镃AD沒有3ds或3dmax那種object的隱藏功能，而且編輯功能也差，看著屏幕上花花綠綠密密麻麻的線框圖會令人眼花瞭亂，因而許多人就打了退堂鼓而把自己的設(shè)計(jì)方案交給并不太熟悉自己意圖的人去畫效果圖。
在建模之前首先要熟悉建筑方案，對層數(shù)，層高，體量，材質(zhì)等有個大致的了解，必要時可勾一張徒手草圖。然后規(guī)劃好建模的步驟以及圖層，一般可用不同的圖層來對應(yīng)不同的材質(zhì)。在CAD中先設(shè)定一個snap值（我一般設(shè)為50，對于建筑效果圖來說已經(jīng)足夠了），然后把參考平面整理一下，使之變?yōu)橹挥幸粋�圖層的圖，并把圖層換一個比較灰的顏色，以免跟其它層混淆。將參考圖的定位點(diǎn)（如柱子的角點(diǎn))跟snap點(diǎn)對齊（我定于0，0，0)，以便于今后的操作。
墻的模型可用PLINE線來繪制。有的人沒養(yǎng)成良好的建模習(xí)慣，建的模型奇大無比，面數(shù)是我的2到3倍。因?yàn)椴徽撌裁磯λ加靡粭l帶寬度和厚度的PLINE線來畫，畫高層時也是建了一層后ARRAY上去，大家想想，一條帶寬度的PLINE線有12個面，那這樣一來就很可怕了。在沒有用上1GHz的電腦前還是要省面為好。我建一道墻時用的是一條零寬的多義線繞著輪廓走三道（有時只走兩道），這樣這道墻只有6個或4個面了。而且是一直升到頂不用ARRAY（當(dāng)然要計(jì)算一下它的Thickness)。視點(diǎn)看不到的就不用建了。但是我建議室內(nèi)的樓板和墻柱等也要建出，因?yàn)榭赡芤玫酵该鞑Ａ�。千萬注意窗框欄桿等的尺度，不要建得太粗，否則會死的很慘的。
建模時最好設(shè)三到四個視窗，定義2個UCS（正立面和側(cè)立面各一個）。要熟悉UCS，VIEW，CHPROP等命令。遇到了較為復(fù)雜的模型可用實(shí)體建模的方法，或是在3dmax之中再補(bǔ)上。建模時要適當(dāng)考慮地形，一般要把路，草地，廣場，臺階都建出來。然后用DVIEW命令設(shè)一個相機(jī)進(jìn)行觀察。
模型建完后可EXPORT成.3ds或.DXF的文件，以便在3dmax之中導(dǎo)入。也有人直接在3dmax中直接調(diào)入.dwg文件。
二 布光的過程及原則
光的設(shè)置方法會根據(jù)每個人的布光習(xí)慣不同而有很大的差別，這也是燈光布置難于掌握的原因之一。布光前應(yīng)對畫面的明暗及色彩分布有一定的設(shè)想，這主要是為了使燈光布置具有目的性。接下來就是如何用3D STUDIO MAX中超現(xiàn)實(shí)的燈光去模擬自然光復(fù)雜的變化。
布光的原則有以下幾條:
1、在3D STUDIO MAX 場景中要注意留黑。繪畫時，顏料的載體是白紙，因此要盡量利用畫紙的空白，為進(jìn)一步修改留有余地，并且將白色本身作為一種色彩進(jìn)行處理。在3D STUDIO MAX場景中黑色是基色，所以應(yīng)注意留黑，這樣會使燈光的設(shè)置有調(diào)節(jié)的余地，可以產(chǎn)生微妙的光影變化。切勿將燈光設(shè)置太多，太亮，使整個場景一覽無余，亮得沒有了一點(diǎn)層次和變化，使渲染圖顯得更加生硬。記住，要謹(jǐn)慎地使用黑色，因?yàn)橐磺袕暮谏_始。
2、燈光的設(shè)置不要有隨意性，應(yīng)事前規(guī)劃。初學(xué)者都有隨意擺放燈光的習(xí)慣，致使成功率非常低。大部分時間要在此耗費(fèi)掉。根據(jù)自己對燈光的設(shè)想有目的地去布置每一盞燈，明確每一盞燈的控制對象是燈光布置中的首要因素，使每盞燈盡量負(fù)擔(dān)少的光照任務(wù)，雖然這會增加燈光的數(shù)量，使場景渲染使見變慢，但為了得到逼真的效果，這是十分必要的。
