1、 挑與壓

一般用具有橫向紋理的山石作橫向挑出，以造成飛舞之勢，所以又稱“出挑”。“單挑”為一石挑出，“重挑”為挑石下有一石承托。如果要逐層挑出，出挑的長度最好以挑石的1/3為宜。挑石一定要選用一些質(zhì)地堅固而無暗斷裂痕的山石，其判別的方法，一般以輕敲聽聲來鑒別。如果是兩端都挑出，則對挑石的選用更需細(xì)心�，F(xiàn)蘇州假山匠師也有采用豎石作出挑的，但難度較高。“挑”的關(guān)鍵是“巧安后堅”，“前懸渾厚，后堅藏隱”，所以它和“壓”具有不可分割的關(guān)系。“偏重則壓”，即橫挑而出的造型山石會造成重心外移，偏于一側(cè)，這時就必須要用山石來進(jìn)行配壓，使其重心穩(wěn)定，所以壓石尤以能達(dá)到堅固而渾然一體最為重要。一般一組假山或一組峰巒，最后的整體穩(wěn)定是靠收頂山石的配壓來完成的，此時則需要選用一些體量相對較大、造型較好的結(jié)頂石來配壓收頂，這樣會顯得既穩(wěn)固又美觀。

2、 飄

挑頭置石為“飄”。飄石的使用主要是豐富挑頭的變化。飄石的選用，其紋理、石質(zhì)、石色等應(yīng)與挑石相一致或協(xié)調(diào)。在傳統(tǒng)上，有時還可將飄石處理成各種的動物形象;而在現(xiàn)代疊石技法上，在傳統(tǒng)的“飄”的疊法基礎(chǔ)上，又有了新的突破和發(fā)展，它常選用一些體量較小、具有狹長、細(xì)彎、輕薄等特征的山石，按照造型構(gòu)思，利用黏結(jié)材料以及捆、綁、卡、夾、支、撐、掛等方法，進(jìn)行定位、定形，從而創(chuàng)作出一種石與石之間，具有留空、留白特點(diǎn)的鑲石或搭接技術(shù)，通過“飄”的處理，能使假山的山體外形輪廓顯得輕巧、空透、飄逸。它多用于太湖石假山類型中的小品堆疊。

3、 疊

“巖橫為疊”，即用橫石進(jìn)行拼疊和壓疊，以形成橫向巖層的結(jié)構(gòu)的一種疊石技法，這是傳統(tǒng)假山堆疊中最常用的方法。如網(wǎng)師園“云岡”黃石假山的造型，就是運(yùn)用了以“巖橫為疊”的主要手法而構(gòu)成的。但在具體堆疊中，必須留意石與石之間的紋理相一致，

4、 豎

是指石壁、石洞、石峰等所用的直立之石的一種疊石技法。用豎石進(jìn)行豎疊，因所承受的重量較大，而受壓面又較小，所以必須要做好剎墊，讓它的底部平穩(wěn)，不失重心，并拼接牢固。黃石假山的風(fēng)格有橫疊和豎疊之分，如耦園黃石假山中的懸崖和矗峰就是用豎疊這種豎向的巖層結(jié)構(gòu)進(jìn)行施工造型的。在豎疊時，應(yīng)注意拼接的咬合無隙，有時則需多留些自然縫隙，不作滿鑲密縫，以減少人工痕跡。

5、 墊

處理橫向?qū)訝罱Y(jié)構(gòu)時所用的剎石。在向外挑出的大石下面，為了結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥和外觀自然，形成實(shí)中帶虛的效果，特墊以石塊。此外，在假山施工過程中，都必須注意用剎片進(jìn)行墊實(shí)，只有這樣，才能使山石穩(wěn)定牢固。古代假山的堆疊，向來以干砌法為主，即在不抹以膠結(jié)材料(如灰漿等)的前提下，使構(gòu)成假山的山石重心穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)牢固。所以說，疊山墊石最為關(guān)鍵。而膠結(jié)材料除了增加假山的整體強(qiáng)度外，還具有修飾山石間的拼接，使其天衣無縫，渾然一體，并有自然巖體的風(fēng)化趣味的作用。墊足墊穩(wěn)，不但可省膠結(jié)材料，而且堅固勝之。

6、鉤

即山石在橫平伸出過多的情況下，在挑出的造型山石的端部，放置一塊具有轉(zhuǎn)折形態(tài)和質(zhì)感的小型山石，或向下作懸鉤，以改變橫向造型的呆滯。“鉤”也是“金華幫”傳統(tǒng)的疊石方法，它主要用山石和輔助鐵件進(jìn)行石與石之間的鉤接收頭，或?qū)σ詶l石為框架的假山山體的包貼。

7 、撐

也稱“戧”，即用斜撐的支力來穩(wěn)固山石的一種做法。山石偏斜、懸挑、發(fā)拱、收頂?shù)染�要用撐。撐石必須選擇合理的支撐力點(diǎn)，外觀還應(yīng)與山體的脈絡(luò)相連貫，以渾為一體。撐因與黃石假山的橫平豎直的巖層節(jié)理不甚相符，所以不相適用，它常用于太湖石假山中，但也僅作為一些特殊置石的輔助加工和修飾，而且一般其用石也較小。

以上所列的南北疊石字訣，只是古代疊山匠師在假山造型施工中的一些典型手法，這些造型手法在實(shí)際施工中應(yīng)靈活運(yùn)用,切不可拘泥形式,刻意去追求。