阿爾多·羅西（Aldo Rossi，1931-1997）
卡洛.菲利斯劇院
是當(dāng)代建筑界的一位國(guó)際知名的建筑師。他出生于意大利米蘭，大學(xué)畢業(yè)后曾從事設(shè)計(jì)工作，做過(guò)建筑雜志社的編輯，當(dāng)過(guò)教授。
羅西1966年出版著作《城市建筑》，將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來(lái)，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物（urban facts）的聚集體，它與不同時(shí)代不同地點(diǎn)的特定生活相關(guān)聯(lián)。羅西將類(lèi)型學(xué)方法用于建筑學(xué)，認(rèn)為古往今來(lái)，建筑中也劃分為種種具有典型性質(zhì)的類(lèi)型，它們各自有各自的特征。羅西還提倡相似性的原則，由此擴(kuò)大到城市范圍，就出現(xiàn)了所謂“相似性城市”的主張。羅西將城市比作一個(gè)劇場(chǎng)，他非常重視城市中的場(chǎng)所、紀(jì)念物和建筑的類(lèi)型。
維爾巴尼亞研究中心
羅西在60年代將現(xiàn)象學(xué)的原理和方法用于建筑與城市，在建筑設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)類(lèi)型學(xué)，要求建筑師在設(shè)計(jì)中回到建筑的原形去。它的理論和運(yùn)動(dòng)被稱(chēng)為“新理性主義”。
阿爾多.羅西是一個(gè)多產(chǎn)的建筑師，在自己的建筑創(chuàng)作中愛(ài)用精確簡(jiǎn)單的幾何形體，他的主要建筑作品有：卡洛.菲利斯劇院、博戈里科市政廳、卡洛.卡塔尼奧大學(xué)、林奈機(jī)場(chǎng)、維爾巴尼亞研究中心、住宅綜合樓、佩魯賈社區(qū)中心、多里購(gòu)物中心、加拉拉特西公寓、維亞爾巴住宅、巴西集合住宅、現(xiàn)代藝術(shù)中心、拉維萊特公寓、博尼蘇丹博物館、迪斯尼辦公建筑群、弗雷德里希大街公寓、廣場(chǎng)飯店、購(gòu)物中心等

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安藤忠雄 （1941年9月13日—  ），日本大阪人，日本建筑師。
安藤忠雄甚有傳奇性，在成為建筑師前，曾任貨車(chē)司機(jī)及職業(yè)拳手（成績(jī)：23戰(zhàn)13勝3敗7平手），其后在沒(méi)有經(jīng)過(guò)正統(tǒng)訓(xùn)練下成為專(zhuān)業(yè)的建筑師。
安藤忠雄在大阪府立城東工業(yè)高校畢業(yè)后，前往世界各地旅行，并自學(xué)建筑。1969年創(chuàng)立安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉長(zhǎng)屋，是兩層高的混凝土住宅，已顯現(xiàn)其設(shè)計(jì)風(fēng)格。其后獲得日本建筑學(xué)會(huì)賞。1980年代參與關(guān)西周邊地區(qū)（神戸北野、大阪心齋橋）的商業(yè)建筑設(shè)計(jì)，1990年代以后，參與公共建筑、美術(shù)館建筑等大型計(jì)劃。
接連發(fā)表了以清水混凝土建造的住宅和商業(yè)建筑，引起風(fēng)潮和討論，名聲也開(kāi)始快速累積，從博物館、娛樂(lè)設(shè)施、宗教設(shè)施、辦公室等，作品的領(lǐng)域?qū)拸V，通常都是大型規(guī)模的建筑。但也有人認(rèn)為失去了安藤早期的小型建筑特有的魅力。
1995年，安藤忠雄獲得建筑界最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)，他把10萬(wàn)美元獎(jiǎng)金捐贈(zèng)予1995年神戶(hù)大地震后的孤兒。
簡(jiǎn)歷
出生于大阪市。利用拳擊比賽贏(yíng)得的獎(jiǎng)金，前往美國(guó)、歐洲、非洲、亞洲旅行，也順便觀(guān)察各地獨(dú)特的建筑。那個(gè)時(shí)候，他的攝影作品被使用在建筑師路易·康的作品集中。 安藤忠雄是雙胞胎中的的哥哥。雙胞胎中的弟弟是北山孝雄，在東京開(kāi)設(shè)北山創(chuàng)造研究所，經(jīng)營(yíng)企業(yè)經(jīng)營(yíng)顧問(wèn)、商品設(shè)計(jì)。3兄弟中最小的弟弟是建筑師北山孝二郎（因?yàn)榕c美國(guó)建筑師彼得‧愛(ài)森曼的合作而知名）。最初的建筑作品—Rose Garden（ローズガーデン、玫瑰花園；位在神戶(hù)市生田區(qū)）是在1977年時(shí)，與弟弟孝雄所屬的浜野商品研究所一起共同合作。
安藤忠雄并未受過(guò)正規(guī)的建筑教育，僅在建筑公司工作過(guò)一小段時(shí)間。在高中畢業(yè)后，參加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一種由大學(xué)教授創(chuàng)立的研究班，屬于大學(xué)教育的一種），Semi Mode研究班是由已故的長(zhǎng)澤節(jié)所創(chuàng)立，被稱(chēng)作是“傳說(shuō)中的美術(shù)學(xué)校”，畢業(yè)生包括飯野和好、金子功、寺門(mén)孝之、山本耀司等人，畢業(yè)生大多都是目前都在業(yè)界第一線(xiàn)活躍的創(chuàng)意工作者。之后獨(dú)自利用各種管道學(xué)習(xí)了室內(nèi)設(shè)計(jì)和制圖等技巧。在成為建筑師之前，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)以關(guān)西為中心，許多茶館或咖啡廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)。
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，設(shè)計(jì)了許多個(gè)人住宅。其中位在大阪的“住吉的長(zhǎng)屋（住吉の長(zhǎng)屋）”獲得很高的評(píng)價(jià)，大規(guī)模的公共建筑到小型的個(gè)人住宅作品，多次得到日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)的肯定。此后安藤確立了自己以清水混凝土和幾何形狀為主的個(gè)人風(fēng)格，也得到世界的良好評(píng)價(jià)。1980年代在關(guān)西周邊（特別是神戸・北野町、大阪心斎橋一帶）設(shè)計(jì)了許多商業(yè)設(shè)施、寺廟、教會(huì)等。1990年代之后公共建筑、美術(shù)館，以及海外的建筑設(shè)計(jì)案開(kāi)始增加。
1987年 - 擔(dān)任耶魯大學(xué)的客座教授。
1988年 - 擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)的客座教授
1989年 - 擔(dān)任哈佛大學(xué)的客座教授
1997年 - 擔(dān)任東京大學(xué)工學(xué)部教授
2003年 - 從東京大學(xué)退休，轉(zhuǎn)任名譽(yù)教授
2005年 - 獲得東京大學(xué)的終身特別榮譽(yù)教授
獎(jiǎng)項(xiàng)
1979年 - 日本建筑學(xué)會(huì)賞（住吉長(zhǎng)屋）
1983年 - 日本文化設(shè)計(jì)賞（六甲集合住宅）
1985年 - 芬蘭建筑師協(xié)會(huì)阿爾瓦‧阿爾托（Alvar Aalto）獎(jiǎng)
1986年 - 藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣賞新人賞（中山�。�
1985年 - 毎日設(shè)計(jì)賞
1987年 - 毎日藝術(shù)賞（六甲教會(huì)）
1988年 - 第13回吉田五十八賞（城戸崎�。�
1989年 - 法國(guó)建筑學(xué)院獎(jiǎng)賞
1990年 - 大阪藝術(shù)賞
1991年 - 美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（AIA）榮譽(yù)會(huì)員、美國(guó)科學(xué)院和文學(xué)藝術(shù)研究所Arnold W. Brunner紀(jì)念獎(jiǎng)
1992年 - 第1屆卡爾斯伯格（Carlsberg）建筑獎(jiǎng)（丹麥）
1993年 - 皇立英國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（RIBA）榮譽(yù)會(huì)員、日本藝術(shù)院賞
1994年 - 第26回日本藝術(shù)大賞（大阪飛鳥(niǎo)博物館）
1995年 - 1995年普利策獎(jiǎng)、1994年度朝日賞、第7回國(guó)際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（騎士級(jí)）
1996年 - 第8回高松宮殿下記念世界文化賞、第1屆國(guó)際教會(huì)建筑獎(jiǎng)
1997年 - 德國(guó)建筑師協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員、皇立英國(guó)建筑師協(xié)會(huì)皇家金獎(jiǎng)?wù)隆⒌?回大阪吉瓦尼斯獎(jiǎng)、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（提升至軍官級(jí)）
2002年 - 美國(guó)建筑師聯(lián)盟金牌（AIA金牌）、京都賞思想・藝術(shù)部門(mén)受賞
2005年 - 國(guó)際建筑師聯(lián)盟金牌（UIA金牌）

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菲利普·考克斯
澳洲，這個(gè)年輕而又美麗的國(guó)家，由于沒(méi)有歷史包袱的束縛，變得尤為自由。優(yōu)美的自然環(huán)境和寬松自由的意識(shí)形態(tài)，為靈感的不斷迸發(fā)增添了翅膀，使澳洲自然成為了靈感的天堂。菲利普`考克斯便是在這樣的天堂里成長(zhǎng)為了世界級(jí)的建筑設(shè)計(jì)大師，2000悉尼奧運(yùn)會(huì)體育場(chǎng)館因有他的鼎立設(shè)計(jì)而似人注目，同時(shí)也標(biāo)志著他的設(shè)計(jì)生涯達(dá)到了顛峰，如今他的設(shè)計(jì)作品第一次落戶(hù)在了北京，錦秋知春NEW HORIZONBIAN便是他在最輝煌時(shí)期的力作。
    靈感無(wú)限的考克斯
    明媚的陽(yáng)光。連綿的白色沙灘。湛藍(lán)的透明的海水。浪漫的棕櫚林 澳洲大陸永遠(yuǎn)都充滿(mǎn)著浪漫神奇的色彩。
這快沖積而成的美麗的澳洲大陸由于年輕。沒(méi)有歷史包袱的壓制和束縛，因而成為了世界上最自由的沃土，以及各種文化和觀(guān)念交匯和傳播的樂(lè)園，加上上天恩賜的美麗無(wú)比的自然環(huán)境，許多絕妙的創(chuàng)意和靈感便在自然和流行的碰撞中產(chǎn)生了，靈感的天堂因此傳開(kāi)�？伎怂瓜壬�，便是在這樣的天堂里成長(zhǎng)為了世界級(jí)的建筑設(shè)計(jì)大師，三十多年來(lái)有他靈感迸發(fā)而設(shè)計(jì)出的建筑作品遍布世界各地。特別是2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)部分體育場(chǎng)館，因由他擔(dān)當(dāng)首席設(shè)計(jì)，成為了載入世界建筑史冊(cè)的著名建筑作品，他本人因此獲得了運(yùn)動(dòng)建筑奧林匹克獎(jiǎng)的殊榮，這也標(biāo)志著考克斯先生的設(shè)計(jì)生涯達(dá)到了最輝煌的頂峰，北京的錦秋知春EWHORIZON住宅項(xiàng)目就是他在最頂峰時(shí)期的又一種風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。
    說(shuō)到考克斯先生，也許很多中國(guó)人還很陌生，但考克斯自已卻認(rèn)為他早就與中國(guó)結(jié)下了不結(jié)的緣份。20多年前，周總理邀請(qǐng)了20位全世界最有名的建筑設(shè)計(jì)大師來(lái)中國(guó)，為中國(guó)的城市建設(shè)提供寶貴的建議，考克斯先生便是其中的一位，從那時(shí)起考克斯就深深喜歡上了中國(guó)這個(gè)國(guó)度，一直以來(lái)都在尋找機(jī)會(huì)能在中國(guó)的土地上建造他的設(shè)計(jì)作品。今天，錦秋知NEWHORIZON在北京的落筆，終于了卻了考克斯這個(gè)一直擱置的心愿。
正因?yàn)橛辛税闹拮杂晌幕�的熏陶，偉大神奇建筑的影響，考克斯最終走上了建筑設(shè)計(jì)的人生之路。多年以來(lái)，考克斯憑著自已對(duì)建筑設(shè)計(jì)的執(zhí)著，通過(guò)自己不懈的努力和不斷捕捉澳洲自然界閃出的神氣靈感，設(shè)計(jì)出的著名建筑遍及了澳洲及東南亞各國(guó)，其中著名的有；澳大利亞高級(jí)制造中心。布里斯班會(huì)議和展覽中心。國(guó)家網(wǎng)球中心。悉尼國(guó)際運(yùn)動(dòng)中心。悉尼國(guó)際水上運(yùn)動(dòng)中心。悉尼足球館。亞洲運(yùn)動(dòng)館等。
    談到為什么能設(shè)計(jì)出那么多的著名設(shè)計(jì)時(shí)，考克斯先生的回答是澳洲這片美麗的土地不斷的給了他靈感，他當(dāng)然不是在著意贊美他的國(guó)家。和他一起工作的同事們都知道，考克斯有一個(gè)奇特的習(xí)慣，就是每當(dāng)考克斯創(chuàng)作之前，都會(huì)自己一個(gè)人開(kāi)車(chē)到郊外里，在大自然的懷抱里呆上一段時(shí)間，聽(tīng)聽(tīng)大自然美妙的音樂(lè)，呼吸呼吸新鮮的空氣，讓自己的思維得到新的啟發(fā)，面隊(duì)天籟靜靜地沉思，創(chuàng)意的靈感便會(huì)悄悄來(lái)臨，這樣著有創(chuàng)意而又貼近自然的建筑設(shè)計(jì)作品往往就完成了，包括錦秋知春NEW HORIZON的設(shè)計(jì)，考克斯自己也承認(rèn)靈感是來(lái)自于大自然風(fēng)舞動(dòng)的美感。因此考克斯很慶幸自己能生長(zhǎng)在澳洲這片能帶給他很過(guò)靈感的國(guó)度。
    考克斯的建筑設(shè)計(jì)，不隨波逐流，而是始終以創(chuàng)新。環(huán)保和人文三大特色在世界建筑領(lǐng)域獨(dú)占一席。其創(chuàng)新方面表現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)代建筑技術(shù)的應(yīng)用和突破上�？伎怂狗浅Ｗ⒅亟ㄖ�和結(jié)構(gòu)的綜合，尤其是在灌澆建筑上創(chuàng)新結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。其環(huán)保方面表現(xiàn)在注重建筑與環(huán)境的融合以及環(huán)保材料和措施的應(yīng)用。對(duì)于人工或者自然環(huán)境的敏感反應(yīng)，是考克斯建筑創(chuàng)意的出發(fā)點(diǎn)。其人文特色表現(xiàn)在在設(shè)計(jì)建筑的同時(shí)，也巧妙地把園林的特色融合進(jìn)去，這在建筑設(shè)計(jì)中是不多見(jiàn)的。錦秋知春NEW HOYIZON便是這一設(shè)計(jì)手法最具代表性的體現(xiàn)，考克斯在設(shè)計(jì)錦秋知春NEW HORIZON的同時(shí)，并沒(méi)有生硬地把建筑和環(huán)境分開(kāi)，而是在塑造了建筑的優(yōu)美形態(tài)和豐富內(nèi)涵后，也自然為園林設(shè)計(jì)欲留了自由靈動(dòng)的創(chuàng)意空間，倚實(shí)度勢(shì)地利用了樓體之間圍合出的曼妙曲線(xiàn)空間，圍繞著澳洲大陸的自然之美的主題，設(shè)計(jì)出優(yōu)美自然的澳洲風(fēng)情園林，與建筑相得益彰，渾然一體，猛然間讓人分不出錦秋知春NEW HORIZON究竟是自然之景還是住宅社區(qū)。
  "考克斯曲線(xiàn)"巧妙詮釋建筑人性化----錦秋知春NEW HORIZON的建筑特色
    不過(guò)最代表考克斯設(shè)計(jì)精粹的，要算是考克斯獨(dú)創(chuàng)的"考克斯曲線(xiàn)"人本性的設(shè)計(jì)，他以流暢的曲線(xiàn)勾勒出具有動(dòng)感的樓身和詩(shī)意的風(fēng)景，更有現(xiàn)代文明和原始風(fēng)情，人類(lèi)和自然和諧共存之道。位于北京中關(guān)村核心區(qū)里知春路旁，與大運(yùn)村毗鄰的錦秋知春NEW HORIZON，就是"考克斯曲線(xiàn)"在北京的現(xiàn)實(shí)演繹，它以自己的實(shí)景講述了一個(gè)神奇美妙的澳洲風(fēng)情的故事，更可以讓你體會(huì)到"考克斯曲線(xiàn)"在住宅建筑上的劃時(shí)代意義。
    在錦秋知春NEW HORIZON的設(shè)計(jì)中，考克斯以其無(wú)限的靈感空間和豐富設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，把"考克斯曲線(xiàn)"做了事實(shí)實(shí)在在的表白，嫻熟地運(yùn)用了不同的建筑要素，融藝術(shù)性與實(shí)用性于一身，向世人展示了大師的非凡創(chuàng)造力。
    絢麗的彩虹是空中的橋，柔美的沙丘是風(fēng)的雕塑，曲折美麗的海岸線(xiàn)是大海與陸地的親吻，起伏的山脈猶如龍?jiān)隍暄?---考克斯先生就是從大自然中汲取了源源不斷的浪漫主義的設(shè)計(jì)靈感，確立了錦秋知春NEW HORIZON的曲線(xiàn)造型。同時(shí)，根植于澳洲自然人文沃土的考克斯，又深諳澳洲的現(xiàn)代文明和原始風(fēng)貌同在。人類(lèi)與自然和諧共存之道，其設(shè)計(jì)作品十分注重用充滿(mǎn)環(huán)保和人文的建筑與自然相呼應(yīng)。在這里，考克斯以大自然的線(xiàn)條藝術(shù)化地詮釋樓宇的造型，淋漓盡致地展現(xiàn)其浪漫主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
    在錦秋知春NEW HORIZON的整體造型上，考克斯以充滿(mǎn)動(dòng)感的流線(xiàn)型設(shè)計(jì)，打破一般公寓住宅生硬的直線(xiàn)式分割，以波浪形的橫面造型使建筑生發(fā)出猶如地球圍繞太陽(yáng)般旋轉(zhuǎn)。向日葵與太陽(yáng)追逐對(duì)話(huà)的動(dòng)勢(shì)和活力。這種超大弧形樓體設(shè)計(jì)，不僅確保了每一寸立面有更大可能的向陽(yáng)時(shí)間與日照面積，獨(dú)創(chuàng)的考克斯弧形曲線(xiàn)條狀板樓更保證南北通透氣韻的流動(dòng)。這樣使每一戶(hù)人家都可擁有完整獨(dú)立的天地自然，從而突破了傳統(tǒng)意義上的切割分享的公寓式概念，成為獨(dú)存完整天地人空間的"新概念公寓式私人住宅"。
    在錦秋知春NEW HORIZON建筑細(xì)部上，更可以看出"考克斯曲線(xiàn)"的浪漫自然之美。他不僅以 優(yōu)美的弧線(xiàn)形樓體造型和立面突出的橫線(xiàn)條來(lái)強(qiáng)調(diào)其自然風(fēng)格，而且用樓體結(jié)構(gòu)的高低錯(cuò)落表現(xiàn)其與眾不同的動(dòng)勢(shì)曲線(xiàn)。此外，鋼結(jié)構(gòu)的屋頂設(shè)計(jì)得如同小鳥(niǎo)飛翔的翅膀，向外挑出的帶玻璃欄板的陽(yáng)臺(tái)增加了空間的橫向延伸感，大量采用的豎向的玻璃墻增加了室內(nèi)外通透的浪漫感，南北立面不同色彩和材質(zhì)的運(yùn)用豐富了視覺(jué)和建筑內(nèi)涵。
在錦秋知春NEW HORIZON建筑內(nèi)部，"考克斯曲線(xiàn)"也得到了淋漓盡致的發(fā)揮。在戶(hù)型設(shè)計(jì)上，考克斯大尺度和低密度的設(shè)計(jì)手法，保證了錦秋知春NEW HORIZON 85%的房間都能朝陽(yáng)，得到陽(yáng)光的優(yōu)待，南北通風(fēng)自不必說(shuō)，功能布局設(shè)計(jì)也更加分明，樣板間可以說(shuō)是最好的證明。
    走近四室二廳二衛(wèi)的樣板間里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在入門(mén)后有獨(dú)立式的玄關(guān)設(shè)置，由此強(qiáng)調(diào)了入口處空間的走勢(shì)。并且在入門(mén)處旁還有一間寬大得可以走進(jìn)去的衣帽間，在里面可自由換狀，由此免去了有客人在時(shí)換裝的尷尬。主臥朝南開(kāi)窗，陽(yáng)光充足，就連里面的衛(wèi)生間里也可享受到陽(yáng)光的沐浴。最具特色的是設(shè)計(jì)出的可以引領(lǐng)自然美景的12米特長(zhǎng)觀(guān)景陽(yáng)臺(tái)，增大了整個(gè)屋子的采光面積，延長(zhǎng)了室內(nèi)的日照時(shí)間。
    走進(jìn)三室二廳二衛(wèi)的樣板間里，你會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)寬大弧型的客廳里，一點(diǎn)兒沒(méi)有錯(cuò)亂的感覺(jué)，單獨(dú)辟出的書(shū)房，可作為公共空間與私密空間的良好過(guò)度，整個(gè)客廳11米寬的見(jiàn)光面，也更好地滿(mǎn)足了整個(gè)屋子采光要求。創(chuàng)造性地在廚房里設(shè)計(jì)了獨(dú)立的早餐廳，使早餐時(shí)間更簡(jiǎn)潔和輕松，一天美好的心情從此開(kāi)始。另外這樣的設(shè)計(jì)也進(jìn)一步提升了主人的居住品位，滿(mǎn)足了身份的象征要求。
    一走進(jìn)二室二廳二衛(wèi)的樣板間里，你的心情回隨著視野的開(kāi)闊而豁然開(kāi)朗，沒(méi)有玄關(guān)設(shè)置的客廳，讓你推門(mén)就可直接欣享到客廳陽(yáng)臺(tái)外的自然美景。歐式的室內(nèi)情調(diào)和合理的戶(hù)型布局，尤其適合年輕父母的生活需求。
    錦秋知春NEW HORIZON所有戶(hù)型都著意充分體現(xiàn)出簡(jiǎn)約。流暢。動(dòng)感。現(xiàn)代的別樣風(fēng)格。如果你有興趣和空閑不妨親自去體驗(yàn)體驗(yàn)，相信你看到的感覺(jué)會(huì)比你讀完這段文字后的感覺(jué)更美妙更心動(dòng)。
    錦秋知春NEW HORIZON，不但使"考克斯曲線(xiàn)"得到了無(wú)憾的現(xiàn)實(shí)升華，也必將以自己的實(shí)力登上中關(guān)村里最具國(guó)際水準(zhǔn)的精品住宅的榜首
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弗蘭克·蓋里
1929年生于加拿大多倫多。 在南加州大學(xué)取得建筑學(xué)士學(xué)位（1949-1951），并在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所研習(xí)都市規(guī)劃（1956-1957）。 于1962年建立他自己的公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他隨著洛杉機(jī)的Victor Gruen (1953-1954)與Pereira & Luckman (1957-1958),及巴黎的Andre Re-mondet等建筑師見(jiàn)習(xí)。他曾在南加州大學(xué)（1972-1973）與加州大學(xué)洛杉磯分校（1988-1989）擔(dān)任助理教授及哈佛大學(xué)（1983）、萊斯大學(xué)（Rice,1976）及加州大學(xué)（1977-1979）客座評(píng)論師。1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之Charlotte Davenport 教授的職位。1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué)Eliot Noyes講座。 1986年10月，由沃克（Walker）藝術(shù)中心主辦一場(chǎng)有關(guān)他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼（Whitney）博物館。1974年，他被遴選為美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（AIA）的學(xué)院會(huì)員。 他于1987年成為美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)之一員，1991年成為美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)的一員。 1989年，他獲得普利策（Pritzk-er）建筑獎(jiǎng)，同年被提名為在羅馬的美國(guó)建筑學(xué)會(huì)理事。 1992年，他獲得Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng)，并被提名為1992年建筑界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)人，此榮譽(yù)獎(jiǎng)由日本藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)。1994年，他成為L(zhǎng)illian Gish Award 的終生貢獻(xiàn)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位得獎(jiǎng)人。 同年，他被國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、Nova Scotia技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計(jì)學(xué)校、加州藝術(shù)學(xué)院、及Parsons設(shè)計(jì)學(xué)校Otis藝術(shù)學(xué)院的榮譽(yù)博士學(xué)位。他同時(shí)也是美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)Arnold W.Brunner建筑紀(jì)念獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)人。

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格倫·馬庫(kù)特（Glenn Murcutt ）澳大利亞人，2002年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?br /> 格倫·馬庫(kù)特（Glenn Murcutt ） 1936 年出生于英國(guó)倫敦，在新幾內(nèi)亞 Morobe 區(qū)長(zhǎng)大，并在那里對(duì)簡(jiǎn)潔、原始的建筑產(chǎn)生了偏愛(ài)。后來(lái)，他的父親推薦其學(xué)習(xí)密斯·凡·德·羅（ Ludwig Mies van der Rohe ）的建筑理論以及亨利·大衛(wèi)·梭羅（ Henry David Thoreau ）的哲學(xué)，兩者均對(duì)他的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
1956-1961 年間，他在新南威爾士大學(xué)（University of New South Wales ）學(xué)習(xí)建筑學(xué)，并在此期間與眾多建筑師協(xié)同工作。大學(xué)畢業(yè)后，他周游各地，于 1964 年回到 Ancher, Mortlock, Murray and Woolley 事務(wù)所工作，并在該事務(wù)所工作了 5 年之久。 1970 年，他在澳大利亞悉尼創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所。
最初的探索階段，他掌握了密斯式的建筑風(fēng)格，后來(lái)他把實(shí)用性與藝術(shù)性融為一體，創(chuàng)造出類(lèi)似露天陽(yáng)臺(tái)一樣的房屋。
格倫·馬庫(kù)特（Glenn Murcutt ）由于能將建筑與所處環(huán)境、氛圍有機(jī)結(jié)合，澳大利亞建筑師Glenn Murcutt贏(yíng)得2002年度普利茲克建筑獎(jiǎng)。
格倫·馬庫(kù)特（Glenn Murcutt ）先生65歲，在悉尼設(shè)一個(gè)工作室，在世界各地教學(xué)和講演，但和其它普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者不同的是他不設(shè)計(jì)位于澳大利亞之外的建筑。在他33年獨(dú)立的工作生涯中充滿(mǎn)了刻苦的努力以及對(duì)不妥協(xié)的堅(jiān)持。他的建筑大多使用普通材料如波紋鐵、水泥等，有著如弓形屋頂?shù)目鋸埖那�線(xiàn)，分明的棱角，但卻能與周?chē)�的一切完美融合�?nbsp;
格倫·馬庫(kù)特（Glenn Murcutt ）評(píng)價(jià):
Glenn Murcutt始終孜孜不倦地耕耘在澳洲大地上,他的建筑,秉承了設(shè)計(jì)者謙虛、踏實(shí)、一絲不茍的作風(fēng)，用他最?lèi)?ài)引用的西澳大利亞土著居民的話(huà)來(lái)說(shuō)，它們“輕輕地觸摸著大地”，宛如大自然結(jié)出的果實(shí)，親切、舒適、自然。
---------作為2002年普利茨克獎(jiǎng)建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)的獲得者，Murcutt成為建筑界閃亮的新星，當(dāng)循著他的足跡而去，沿途所見(jiàn)都是他畢生孜孜以求的勤奮、執(zhí)著和堅(jiān)持。
格倫·馬庫(kù)特（Glenn Murcutt ）主要獲獎(jiǎng):
1992 年獲得阿爾瓦·阿爾托金獎(jiǎng)
2002 年獲得普利策建筑獎(jiǎng)
澳大利亞建筑協(xié)會(huì)（ Australian Architecture Association ）的會(huì)長(zhǎng)
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雷姆.庫(kù)哈斯(Rem　Koolhass)
　　雷姆.庫(kù)哈斯1944年生于鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過(guò)，后來(lái)移居阿姆斯特丹，曾經(jīng)做過(guò)記者和電影劇本撰稿人。庫(kù)哈斯曾在倫敦建筑聯(lián)合學(xué)院、美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1975年，他與艾利婭.曾格荷里斯、扎哈.哈迪德一道，在倫敦創(chuàng)立了荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所(Office　For　Metropolitan　Architecture，簡(jiǎn)稱(chēng)為OMA)，進(jìn)行全世界各地的建筑設(shè)計(jì)與城市規(guī)劃。目前，OMA的總部設(shè)在荷蘭鹿特丹，庫(kù)哈斯目前是OMA的首席設(shè)計(jì)師、哈佛大學(xué)教授。近年來(lái)，他又成立了AMO以研究OMA。
　　1988年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了包括庫(kù)哈斯在內(nèi)的“解構(gòu)建筑七人展”。1995年，庫(kù)哈斯成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館年度回顧展的主題，展覽的題目是“雷姆.庫(kù)哈斯和公共建筑空間”。2000年5月，庫(kù)哈斯被授予第25屆普里策建筑獎(jiǎng)。
　　雷姆.庫(kù)哈斯重要的建筑作品包括：法國(guó)圖書(shū)館(1981年)、拉維萊特公園(1982年)、波爾多住宅(1994年)、荷蘭駐德國(guó)大使館(1997年)、紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建(1997年)、西雅圖圖書(shū)館(1999年)、中央電視臺(tái)新樓(2002年)、廣州歌劇院(2002年)等。
　　主要著作
　　《癲狂的紐約——一部曼哈頓的回溯性的宣言》(1978年)，此書(shū)為庫(kù)哈斯運(yùn)用社會(huì)學(xué)研究建筑問(wèn)題的開(kāi)端；
　　《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》(1995年)，此書(shū)為庫(kù)哈斯及同事運(yùn)用現(xiàn)象學(xué)的種種知識(shí)思考建筑概念的紀(jì)錄；
　　《大躍進(jìn)(Great　Leap　Forward)》(2002年)，此書(shū)為庫(kù)哈斯在成為哈佛建筑和都市研究院的教授后研究建筑和都市狀況的研究成果，他以“城市項(xiàng)目”為單位，包括對(duì)中國(guó)珠江三角洲五座城市的研究；
　　《哈佛購(gòu)物指南(The　Harvard　Design　School　Guide　to　Shopping)》(2002年)，此書(shū)研究了購(gòu)物和零售消費(fèi)在城市中所起的作用。
“建筑最有趣之處是，它總是走向新世界，而不是返回舊世界。”
受到明星般追捧的場(chǎng)面，容易讓人丟棄掉最基本的判斷，其實(shí)，庫(kù)哈斯真正讓人關(guān)注的正是他建筑設(shè)計(jì)師的身份。如果在生活中無(wú)法領(lǐng)略他的大師風(fēng)范，那么我們更應(yīng)該通過(guò)他的建筑理論、他的建筑作品來(lái)認(rèn)識(shí)這一個(gè)在當(dāng)今世界建筑界都享有盛譽(yù)的建筑設(shè)計(jì)師。
以包豪斯為代表的現(xiàn)代主義者強(qiáng)調(diào)建筑師的社會(huì)責(zé)任感，強(qiáng)調(diào)可以通過(guò)建筑的革命去改造社會(huì)，解決社會(huì)問(wèn)題，這種英雄主義建筑觀(guān)曾影響了幾代建筑師，但隨著時(shí)間的推移，這種激進(jìn)的樂(lè)觀(guān)主義暴露出越來(lái)越多的局限性，建筑師更多地將目光移回了建筑自身。庫(kù)哈斯對(duì)這種轉(zhuǎn)變持一種保留的態(tài)度，他繼承了包豪斯叛逆的、激進(jìn)的立場(chǎng)，但并不認(rèn)為建筑師承擔(dān)著改造社會(huì)的使命，相反，他主張正視建筑師在變化迅速的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前無(wú)能為力的事實(shí)。
　　庫(kù)哈斯認(rèn)為，建筑師表面上擁有“創(chuàng)造這個(gè)世界”的權(quán)力，而事實(shí)上“為了將其構(gòu)想付諸實(shí)施又必須引起業(yè)主的興趣”，這種矛盾作用讓他將建筑稱(chēng)為“全能和無(wú)能的混合物”。他主張通過(guò)了解和接受在我們周?chē)�發(fā)生的事物，從不同角度、不同方面、不同方式，來(lái)重新確定建筑在這個(gè)時(shí)代所處的位置，以及建筑所能做的一切。
　　庫(kù)哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒(méi)有對(duì)昨日的絲毫留戀，他一貫的作風(fēng)便是前進(jìn)前進(jìn)再前進(jìn)，他對(duì)新事物始終保持者不息的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端，這也正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。
　“建筑最有趣之處是，它總是走向新世界，而不是返回舊世界。”
“如果我們不思考更急迫、更當(dāng)下的新問(wèn)題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年。”
　　2000年，庫(kù)哈斯獲得普利策建筑獎(jiǎng)，他在授獎(jiǎng)儀式上說(shuō)：“我們?nèi)猿两�在沙漿的死海中。如果我們不能將我們自身從‘永恒’中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而思考更急迫、更當(dāng)下的新問(wèn)題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年。”的確，他處處體現(xiàn)出遠(yuǎn)超過(guò)一般建筑設(shè)計(jì)師對(duì)變化中的現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。
對(duì)現(xiàn)代大都會(huì)的興趣與研究，是庫(kù)哈斯建筑思想中相當(dāng)重要的組成部分。從1978年出版的《瘋狂的紐約》一書(shū)起，庫(kù)哈斯便開(kāi)始了他對(duì)現(xiàn)代大都會(huì)的研究。該書(shū)通過(guò)對(duì)曼哈頓的研究，指出現(xiàn)代大都市生活是一個(gè)不定性的、相當(dāng)無(wú)序的“擁塞文化”，其最大的特點(diǎn)是不穩(wěn)定性。“即使建筑最輕浮的分支所表現(xiàn)出的永久性與大都會(huì)的不穩(wěn)定性都是不相容的”，而曼哈頓通過(guò)“外表與行為的分離”解決了這個(gè)矛盾，“他保留了建筑完整性的幻想，但實(shí)際上卻對(duì)大都會(huì)的要求做了徹底的投降。”在以后的文章中，庫(kù)哈斯一直堅(jiān)持著他對(duì)現(xiàn)代大都會(huì)本質(zhì)的濃厚興趣和執(zhí)著探索。
　　在他最重要的理論著作《S，M，L，XL》一書(shū)中，庫(kù)哈斯提出了“普通城市”這個(gè)重要的概念。他認(rèn)為，可識(shí)別性來(lái)自物質(zhì)環(huán)境，來(lái)自歷史，來(lái)自文脈，來(lái)自現(xiàn)實(shí)，然而大都會(huì)的膨脹使這些因素被稀釋而淡化；可識(shí)別性需要集中，但“一旦影響的范圍擴(kuò)大了，中心的權(quán)威和力量就日漸淡薄”。據(jù)此，庫(kù)哈斯認(rèn)為可識(shí)別性的趨向淡化甚至消失是不可避免的，可識(shí)別性的消失導(dǎo)致了大量沒(méi)有歷史、沒(méi)有中心、沒(méi)有特色的“普通城市”的出現(xiàn)。
　　1995年，以哈佛大學(xué)教授的身份，庫(kù)哈斯又組織他的學(xué)生對(duì)不同因素影響下的大都會(huì)的現(xiàn)狀進(jìn)行了一系列研究。其中包括對(duì)中國(guó)珠江三角洲的五個(gè)城市(香港、深圳、廣州、珠海和澳門(mén))的研究。他認(rèn)為，珠三角五個(gè)城市是由幾個(gè)差異巨大的城市組成的一個(gè)超大尺度的城市地帶，這些城市一起構(gòu)成了一個(gè)新的“巨型都會(huì)”的模型，城市間巨大的相互差異決定了它們的功能、它們的合理性以及它們相互依存的關(guān)系。所以，庫(kù)哈斯將其作為現(xiàn)代大都會(huì)中一個(gè)富有典型意義的事例進(jìn)行研究。
　　而從1997年開(kāi)始，“運(yùn)動(dòng)中的城市”便開(kāi)始成為庫(kù)哈斯的研究項(xiàng)目。他認(rèn)為，全球化使得城市的公共空間正在減小，其實(shí)是對(duì)幾十億人生活帶來(lái)的直接影響，使土地與文化的聯(lián)系正在逐漸消失。“我們對(duì)城市的記憶正在消失，以后可能要靠圖片拼湊成我們的記憶了。”
　　由于大都會(huì)的不穩(wěn)定性，建筑師無(wú)法把握和控制環(huán)境的質(zhì)量，庫(kù)哈斯更傾向于把這一切歸于大都會(huì)自身發(fā)展的規(guī)律。“建筑學(xué)對(duì)此無(wú)能為力，文化也同樣。我們所有人都抱怨我們面臨無(wú)差異、無(wú)特色的環(huán)境，我們說(shuō)，我們要?jiǎng)?chuàng)造美、可識(shí)別性、質(zhì)量和秩序——但也許，事實(shí)上我們擁有的城市就是我們所最渴望的。”

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理查德·羅杰斯
    這位73歲的建筑師是理查德·羅杰斯事務(wù)所的帶頭人，該事務(wù)所于30年前在倫敦成立。評(píng)委會(huì)稱(chēng)贊他的作品“表現(xiàn)了當(dāng)代建筑歷史的片斷”。
　　羅杰斯最知名的作品之一也是他最早期的作品：他和倫佐·皮亞諾在1977年設(shè)計(jì)的巴黎喬治·蓬皮杜中心（見(jiàn)圖二）。羅杰斯和皮亞諾當(dāng)時(shí)是合伙人，在1971年的國(guó)際競(jìng)賽中獲得勝利。普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委認(rèn)為，蓬皮杜中心令人震驚的外表——用HVAC管道、自動(dòng)扶梯和其他原本放在建筑核心位置的服務(wù)設(shè)施裝點(diǎn)——“石堆博物館設(shè)計(jì)的一次革命，將博物館的‘紀(jì)念碑式的精華’形象轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)和文化交流的流行地點(diǎn)。”另外一個(gè)早期的作品是Lloyd的倫敦辦公樓（見(jiàn)圖三），完成于1986年，展示了類(lèi)似的“內(nèi)外翻轉(zhuǎn)”的形象并結(jié)合了羅杰斯標(biāo)志性的表現(xiàn)主義風(fēng)格的建筑手法。
　　羅杰斯出生于意大利佛羅倫薩，在倫敦建筑協(xié)會(huì)受到培訓(xùn)，并在耶魯大學(xué)取得建筑學(xué)碩士學(xué)位。這期間，他遇見(jiàn)了很多建筑大師，如建筑學(xué)院的院長(zhǎng)Paul Rudolph，教過(guò)他的James Stirling以及同學(xué)諾曼·福斯特。他和諾曼·福斯特畢業(yè)后回到英國(guó)一起開(kāi)設(shè)了一家事務(wù)所。
　　盡管羅杰斯近期的作品，如2000年倫敦的千年穹頂（Millennium Dome）（見(jiàn)圖四）以及2005年開(kāi)放的馬德里Brajas機(jī)場(chǎng)，繼續(xù)展示了他對(duì)一座建筑純功能要素的設(shè)計(jì)才能。他越來(lái)越關(guān)注大尺度的項(xiàng)目，無(wú)論是城市還是全球的。他曾經(jīng)在1995年的演講中說(shuō)：“在城市中，生活是最不穩(wěn)定的，但也是最具有改進(jìn)、干預(yù)和變化機(jī)遇的地方，這種機(jī)遇是看得見(jiàn)的。”
　　除了作為倫敦市市長(zhǎng)的首席建筑和城市主義顧問(wèn)，羅杰斯還是“英國(guó)城市工作組”（Urban Task Force）的負(fù)責(zé)人。這個(gè)工作組成立于1998年，研究了城市衰敗的原因，并為城市復(fù)興的未來(lái)規(guī)劃了基礎(chǔ)工作。羅杰斯曾經(jīng)評(píng)論說(shuō)，明天的城市“再也不像今天那樣孤立地劃分成區(qū)，變成只有一種活動(dòng)的聚居地；相反，它們會(huì)更像過(guò)去的那種更加豐富的城市分層。生活、工作、購(gòu)物、學(xué)習(xí)和休閑將重疊起來(lái)，集合在持續(xù)、多樣和變化中的結(jié)構(gòu)中。”
　　1996年羅杰斯授封（British Lord），如今他成為28年歷史的普利茲克獎(jiǎng)中第四位在英國(guó)執(zhí)業(yè)的建筑師。其他三位是扎哈·哈迪德、福斯特和Stirling。羅杰斯將在6月份倫敦舉辦的頒獎(jiǎng)儀式上領(lǐng)取10萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金。
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馬里奧·博塔（Mario Botta）
1943年，馬里奧·博塔出生在瑞士門(mén)德里西奧（Mendrisio）。博塔中學(xué)輟學(xué)，后在盧加諾（Lugano）跟隨Cnenisch和Carloni進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)等方面的學(xué)習(xí)。1964 年，他通過(guò)了藝術(shù)學(xué)院的入學(xué)考試，當(dāng)年秋，他開(kāi)始在威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。1969年，他遇到了幾位在建筑行業(yè)有重大影響的著名設(shè)計(jì)師，包括：路易·艾瑟鐸·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol 。同年，他結(jié)束了學(xué)業(yè)并在瑞士盧加諾創(chuàng)建了自己的辦公室。
在結(jié)束跟隨路易·艾瑟鐸·康的學(xué)習(xí)之后，他逐漸開(kāi)始形成自己的風(fēng)格。博塔深入研究了眾多建筑風(fēng)格，諸如：多立斯風(fēng)格、愛(ài)奧尼亞風(fēng)格以及科林斯風(fēng)格等古老的建筑風(fēng)格，他開(kāi)始從這些歷史風(fēng)格中得出相應(yīng)的色彩、材質(zhì)、原料以及結(jié)構(gòu)等方面的構(gòu)思，其所有的工作都逐漸從后現(xiàn)代的古樸風(fēng)格中得出其內(nèi)在的聯(lián)系。 博塔將各種對(duì)立的因素聯(lián)系起來(lái)，因此，他所設(shè)計(jì)的建筑就呈現(xiàn)了極為獨(dú)特的特征。
博塔對(duì)環(huán)境有極強(qiáng)的洞察力，因此他的建筑作品常常根據(jù)不同的環(huán)境條件而展現(xiàn)不同的優(yōu)勢(shì)。他說(shuō)道：“每一項(xiàng)建筑作品都有它相對(duì)應(yīng)的環(huán)境，在設(shè)計(jì)建筑時(shí)，其關(guān)鍵是考慮建筑所轄的領(lǐng)地”。1980年，他增加了這樣的觀(guān)點(diǎn)：“我認(rèn)為當(dāng)今建筑的精華來(lái)源于比較的程度：它只承認(rèn)人為因素和自然環(huán)境之間的平衡，而這樣的因素又來(lái)自當(dāng)?shù)厣�境�?rdquo;
作為提契諾學(xué)派的主要代表，其作品根植于意大利理性主義和歐洲現(xiàn)代主義，將歐洲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖止に噦鹘y(tǒng)、歷史文化的底蘊(yùn)、提契諾的地域特征與時(shí)代精神完美地表現(xiàn)在建筑上。40多年來(lái)，博塔已設(shè)計(jì)項(xiàng)目600多項(xiàng)，涵蓋了私人住宅、教堂、辦公、銀行、博物館、學(xué)校等建筑類(lèi)型。博塔關(guān)于建筑原型的重新詮釋、重塑場(chǎng)所的理念、形式原則和建筑語(yǔ)匯的運(yùn)用、有機(jī)統(tǒng)一的城市體系、歷史傳統(tǒng)的延續(xù)性以及建筑的隱喻性和象征性等等建筑思想和設(shè)計(jì)手法，都具有鮮明的原創(chuàng)性和獨(dú)特性，已引起世界建筑界的廣泛關(guān)注。
在博塔早期的建筑設(shè)計(jì)生涯中，盡管他的作品局限于瑞士，但是他設(shè)計(jì)的建筑：Lugano的嘉布遣會(huì)修道院（Capuchin convent）、Balerna工藝中心以及Fribourg的Staatsbank管理大樓等都贏(yíng)得了國(guó)際好評(píng)。后來(lái)，博塔設(shè)計(jì)的第一幢美國(guó)建筑即舊金山現(xiàn)代美術(shù)館著重強(qiáng)調(diào)了開(kāi)放的空間和自然光線(xiàn)，體現(xiàn)了康對(duì)博塔早期的影響。
他后期的作品逐漸接受了后現(xiàn)代時(shí)期的風(fēng)格，但他仍將歷史哲學(xué)等觀(guān)點(diǎn)融入歷史決定論中，而這樣的建筑就成了時(shí)代的鏡子。
經(jīng)典作品：
1.1973 提契諾桑河住宅區(qū)（Casa Riva san Vitale,Ticino）
2.1975 提契諾（Casa a Ligornetto Ticino）
3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno）
4.1981 提契諾 盧加諾近郊（Casa a Pregassona Ticino）
5.1981 提契諾（Casa a Viganello,Ticino）
6.1982 羅通達(dá)（Casa Rotonda Stabio）
7.1982 提契諾 波羅尼住宅（Casa a Origlio,Ticino）
8.1988 盧加諾海濱住宅（Gottardo Bank Lugano）
9.1989 提契諾（Casa Losone Ticino）
10.1989 提契諾（Casa Breganzona Ticino）
11.1991 提契諾 Bellinzona 辦公大樓（Bellinzona Offices Ticino）
12.1992 圣約翰教堂（Mogno Church Mogno）
13.1992 法國(guó)埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France）
14.1992 盧加諾住宅區(qū)（Residential Building Lugano）
15.1993 瑞士巴塞爾博物館（Museum Jean Tinguely Basel）
16.1993 盧加諾（Caimato Building Lugano）
17.1994 舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（SF Museum of Modern Art）
18.1995 瑞士巴塞爾 UBS 大樓（UBS building Basel）
19.1995 意大利米蘭 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy）
20.1996 蒙特住宅區(qū)（Resident Housing Monte Carasso）
21.1997 巴伐利亞（Benkert K igsberg Bavaria）
22.1998 以色列港市特拉維夫Cymbalista住宅區(qū)（Cymbalista Synagogue Tel Aviv）
23.2000 意大利 Pieve 科學(xué)院（Scientific College Pieve,Italy）

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諾曼·福斯特
    生于1935年,在曼徹斯特大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)和城市規(guī)劃,1961年畢業(yè)后獲亨利獎(jiǎng)學(xué)金去耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，在那里取得了碩士學(xué)位，1963年開(kāi)設(shè)自已的事務(wù)所之前，他一直在美國(guó)東西海岸從事城市更新和總體規(guī)劃項(xiàng)目。諾曼.福斯特獲得過(guò)全世界許多大學(xué)和組織的榮譽(yù)學(xué)位門(mén)獎(jiǎng)金。他于1990年被女王封為爵士，1983年獲得皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?994年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆Ｋ�是眾多學(xué)術(shù)團(tuán)體的成員，在世界許多地方進(jìn)行教學(xué)和講學(xué)。他曾任建筑協(xié)會(huì)的副主席以及英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)的客座審查委員。

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托馬斯·赫爾佐格
     托馬斯·赫爾佐格教授是德國(guó)政府對(duì)外推薦代表德國(guó)的兩位建筑大師之一，現(xiàn)任德國(guó)慕尼黑工業(yè)大學(xué)建筑系主任，是德國(guó)乃至歐洲的泰斗級(jí)建筑大師，他自上世紀(jì)７０年代起便致力于生態(tài)的建筑設(shè)計(jì)，幾十年來(lái)，他在理論與實(shí)踐方面均取得了豐碩的成果，在國(guó)際上被視為20年以來(lái)在太陽(yáng)能建筑和建筑革新領(lǐng)域內(nèi)的開(kāi)拓者。他通過(guò)發(fā)展最佳氣候技術(shù)條件下的建筑物的立面設(shè)計(jì)，綜合太陽(yáng)能的融入，最有效的運(yùn)用了建筑材料而大幅度降低了不可再生能源的使用，成功地把美學(xué)、技術(shù)以及功能性典范地融入到建筑中，從而形成了他獨(dú)特的建筑風(fēng)格。展覽將全面介紹作為建筑師、設(shè)計(jì)師及學(xué)者為一身的赫爾佐格的作品。
2001年12月在德國(guó)建筑博物館舉辦的“托馬斯•赫爾佐格：建筑+技術(shù)”建筑展是該館自成立以來(lái)首次為尚在世的建筑師舉辦的大規(guī)模個(gè)人作品展。從2002年開(kāi)始，赫爾佐格先生的作品開(kāi)始在全球巡回展出，地點(diǎn)分別為羅馬建筑學(xué)會(huì)會(huì)館、北京國(guó)家圖書(shū)館、日本國(guó)立美術(shù)館，所到之處，得到了業(yè)內(nèi)外人士的一致贊譽(yù)。2003年2月在北京的展覽獲得了極大的成功，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在12天的展覽中，共計(jì)有10萬(wàn)余人士參觀(guān)，除了地產(chǎn)商、建筑師、建筑院校師生這些相關(guān)人士外，還有很多市民也對(duì)展覽表現(xiàn)出了極大的熱情。本次上海展覽將輻射周邊江浙等經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)地區(qū)，必將引起更大的反響。

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扎哈·哈迪德
作品有：中國(guó)廣州歌劇院、丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館、美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館。
1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亞·增西利斯（Elia Zenghelis）一道執(zhí)教于A(yíng)A建筑學(xué)院，后來(lái)在A(yíng)A成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直從事學(xué)術(shù)研究，曾在哥倫比亞大學(xué)和哈佛大學(xué)任訪(fǎng)問(wèn)教授，在世界各地教授碩士研究生班和各種講座。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。
哈迪德于1983年入選香港The Peak Club的設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)方案，獲得廣泛贊譽(yù)。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫?yàn)掣鑴≡海–ardiff Bay Opera House）（1994年）的競(jìng)圖中均獲得一等獎(jiǎng)。
哈迪德在從事理論和學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，在1979年自己開(kāi)業(yè)，為倫敦伊頓廣場(chǎng)（Eaton Place）設(shè)計(jì)了一幢公寓。該作品于1982年獲建筑設(shè)計(jì)金牌獎(jiǎng)。其他項(xiàng)目還包括為倫敦Bitar設(shè)計(jì)家具和室內(nèi)裝飾（1985年），在日本設(shè)計(jì)了幾幢大廈，如東京的兩個(gè)項(xiàng)目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德還為格洛寧（Gronningen）的視頻藝術(shù)展設(shè)計(jì)展館，1992年在紐約古金漢博物館設(shè)計(jì)了"偉大的烏托邦"展覽。1988年-1989年，哈迪德受托設(shè)計(jì)萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務(wù)。
哈迪德于1983年開(kāi)始在A(yíng)A建筑學(xué)院展出大型繪畫(huà)回顧展，此后其繪畫(huà)作品一直在世界各地展出。大型展出地點(diǎn)有紐約古金漢博物館（1978年）、東京GA畫(huà)廊（1985年）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1988年）、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院（1994年）和紐約中央火車(chē)站候車(chē)室（1995年）。哈迪德的作品還被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館作為永久收藏品收藏。
2004年榮獲普立茲建筑獎(jiǎng)。
扎哈．哈迪德的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長(zhǎng)大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無(wú)獨(dú)有偶地，織工也多半為女性。
對(duì)扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她在那里就學(xué)時(shí)，該學(xué)院可說(shuō)是處于黃金時(shí)期，堪稱(chēng)全世界的建筑實(shí)驗(yàn)中心。學(xué)院繼承 "建筑圖像派" 的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生一庫(kù)克、庫(kù)哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動(dòng)轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點(diǎn)，企圖為現(xiàn)代性提出新視點(diǎn)。不管是楚米的趣味狂笑、庫(kù)哈斯的神秘拼貼，還是庫(kù)克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動(dòng)而強(qiáng)烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象－這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。
二.  現(xiàn)代主義的三種模式
現(xiàn)代主義有三種:第一、信仰新的結(jié)構(gòu)方式。現(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價(jià)值，現(xiàn)代主義者都可對(duì)任何資源做最有效的運(yùn)用。這種 "過(guò)度"導(dǎo)致對(duì)全新事物、對(duì)未來(lái)、對(duì)烏托邦的超乎現(xiàn)實(shí)的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡(jiǎn)化。第二、信仰新視點(diǎn)。其賣(mài)我們己進(jìn)入一個(gè)新世界，只是我們并未看出這點(diǎn)，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點(diǎn)。唯有真正張開(kāi)眼睛、耳朵或心靈來(lái)感知自己的存在，如此我們才會(huì)得到真正的自由。第三、重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)賣(mài)性。結(jié)合上述兩者，將新的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實(shí)的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點(diǎn)。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺(jué)。
扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀(guān)，任由觀(guān)者遨游。
三. Zaha Hadid的設(shè)計(jì)手法
在維塔一案中扎哈證明她其實(shí)是經(jīng)營(yíng)空間景觀(guān)的高手。語(yǔ)匯仍沿襲她早期的作品，但組合方式己大不同。早期扎哈的語(yǔ)匯是挑戰(zhàn)基地涵構(gòu)，現(xiàn)在她學(xué)會(huì)從基地找出她要運(yùn)用的空間語(yǔ)匯。結(jié)合機(jī)能與空間邏輯，創(chuàng)造出今人激賞的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越過(guò)山丘，洞穴如何開(kāi)展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向�；蛟S扎哈已了解，"瞬間的爆發(fā)"并未能揭露人類(lèi)心靈的構(gòu)造，但能展現(xiàn)人造環(huán)境的本質(zhì)。她并未在烏托邦的殘跡中發(fā)現(xiàn)自由空閑，而是在對(duì)既有環(huán)境的探索中發(fā)現(xiàn)。
盤(pán)旋手法
維塔案后，盤(pán)繞元素一再出現(xiàn)于扎哈的作品中:像是藍(lán)圖館，一案中的金屬折板;也曾出現(xiàn)于卡迪夫?yàn)掣鑴≡�、V&A博物館增建中。扎哈這時(shí)期的建筑是蜿蜒至基地景觀(guān)內(nèi)。接下來(lái)她更進(jìn)一步創(chuàng)造自己的景觀(guān)，以此景觀(guān)包被機(jī)能、創(chuàng)造空閑。在V&A博物館中，扎哈運(yùn)用在霍金廣場(chǎng)一樣的手法，將畫(huà)廊延展至屋頂之上�？ǖ戏�?yàn)掣鑴≡褐校�這種盤(pán)旋的語(yǔ)匯界定了大廳空間;在藍(lán)圖館中則創(chuàng)造了展位的存在性。

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倫佐·皮亞諾（Renzo Piano， 1937年9月14日-）是意大利當(dāng)代著名建筑師。1998年第二十屆普利茲克獎(jiǎng)得主。因?qū)�熱那亞古城保護(hù)的貢獻(xiàn)，他亦獲選聯(lián)合國(guó)教科文組織親善大使。
他出生于熱那亞，目前仍生活并工作于這一古城。他受教并于其后執(zhí)教于米蘭工學(xué)院（Milan Politecnico）。1965年-1970年，他為路易·康和Makowsky工作。1971年-1977年，他與理查德·羅杰斯共事，期間最著名的作品為巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心（1977）。
重要作品
蓬皮杜藝術(shù)中心，巴黎（1971-1977)
關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)，大阪（1988-1994）
提巴歐文化中心，Nouméa, 新喀里多尼亞（1991-1998）
Beyeler基金會(huì)博物館，巴塞爾(1992-1997)
波茨坦廣場(chǎng)改造，柏林（1992-2000）
Auditorium Parco della Musica, 羅馬（1994 - 2002）
保羅·克利中心，伯爾尼（2005）

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