文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑
一、歷史分期和分布范圍
有廣義與狹義的劃分，以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點，廣義的指直到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時期；狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的意大利文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自特點的文藝復(fù)興建筑。
二、意大利文藝復(fù)興建筑的三個時期
(一)早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心
意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設(shè)計者是早期文藝復(fù)興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)。
府邸建筑。美狄奇一呂卡第(nicardi)府邸——早期文藝復(fù)興府邸的典型作品，建筑師米開羅佐(Michelozzo)。
教堂建筑。巴齊禮拜堂(Pazzi)，其內(nèi)部與外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔，伯魯乃列斯基設(shè)計。
(二)盛期(15世紀(jì)末-16世紀(jì)上葉半)，以羅馬為中心
坦比哀多(Tempietto)，紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表。伯拉孟特(Bramante)設(shè)計。構(gòu)圖完整，體積感強(qiáng)，穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，是當(dāng)時有重大創(chuàng)新的建筑，對后世建筑影響很大。
法爾尼斯府邸(Farnese)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。小桑迦洛(SanGallo)設(shè)計。
勞倫齊阿(Laurenzia)圖書館：室內(nèi)采用外立面處理手法，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實例。米開朗墓羅設(shè)計。
文特拉米尼(venderamini)府邸。威尼斯文藝復(fù)興府邸代表。比例和諧，細(xì)部精致，立面輕快開朗。龍巴都(Lombardo)設(shè)計。
圣馬可圖書館(S，Marco)。券柱式控制立面，體形簡潔明快。珊索維諾(Sausovino)設(shè)計。
(三)晚期(16世紀(jì)下半葉)，以維晉察為中心
維晉察的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧(Palladio)的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。
圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形體統(tǒng)一完整。帕拉第奧的重要作品之一，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。
奧林匹克劇場。帕拉第奧設(shè)計，第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場形制的發(fā)展開辟了道路。
尤利亞三世(Giulm)別墅。維尼奧拉(Vignola)設(shè)計。拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開敞，富有變化，是建筑布局上的進(jìn)步。
麥西米府邸(Massimi)。帕魯齊(Pemzzi)的杰作。把建筑的平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。
意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義(Mannerism)的兩種表現(xiàn)
(一)教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。
(二)追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。
三、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑——羅馬的圣彼得大教堂
初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進(jìn)步力量與反動宗教力量的斗爭。
四、城市廣場
恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。
1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復(fù)興最完整的廣場。
2，羅馬的市政廣場。文藝復(fù)興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設(shè)計。
3．威尼斯的圣馬可廣場。文藝復(fù)興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。
五、建筑成就
�。�1）拋棄中世紀(jì)哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構(gòu)圖要素。認(rèn)為古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。
�。�2）世俗建筑類型增加，造型設(shè)計出現(xiàn)靈活多樣的處理方法
（3）梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高
�。�4）建筑著作：1485年出版的《論建筑》(阿爾伯蒂)是意大利文藝復(fù)興時期最重要的建筑理論著作，影響很大。此外，《建筑四書》(帕拉第奧)、《五種柱式規(guī)范》(維尼奧拉)等書以后成為歐洲的建筑教科書。
六、巴洛克建筑
17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復(fù)雜。它形式上是文藝復(fù)興的支流與變形，但其思想出發(fā)點與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識和侈奢的欲望，包含著矛盾著的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳；但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術(shù)的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價褒貶不一。
(一)風(fēng)格特征
1．追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。
2．追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。
4．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂氣氛。
(二)代表性實例
1．教堂建筑：羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)，羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)。
2．城市廣場：圣彼得大教堂廣場(伯尼尼)，波波羅廣場(封丹納)，納沃那廣場(波羅米尼)。
例：
1. 拜占庭建筑的代表實例是?（B）
A帕提農(nóng)神廟
B圣索菲亞大教堂
C卡拉卡拉浴場
D圖拉真巴西利卡
2.《論建筑》的作者是（B）
A帕拉第奧
B阿爾伯蒂
C拉斐爾
D埃森曼
